Anna Tyler - Anne Tyler

Anne Phyllis Tyler
Urodzić się ( 1941-10-25 )25 października 1941 (wiek 79)
Minneapolis, Minnesota , Stany Zjednoczone
Zawód
  • Powieściopisarz
  • pisarz krótkich opowiadań
  • krytyk literacki
Alma Mater Uniwersytet Książęcy
Gatunek muzyczny Realizm literacki
Godne uwagi prace
Wybitne nagrody Nagroda National Book Critics Circle za fikcję (1985)
Nagroda Pulitzera za fikcję (1989)
Strona internetowa
www .annetyler .com

Anne Tyler (ur. 25 października 1941 r.) to amerykańska powieściopisarka , autorka opowiadań i krytyk literacki. Opublikowała dwadzieścia trzy powieści, m.in. Kolacja w restauracji tęskniącej za domem (1982), Przypadkowy turysta (1985) i Lekcje oddychania (1988). Wszyscy trzej byli finalistami Nagrody Pulitzera w dziedzinie fikcji , a Lekcje oddechu zdobyły tę nagrodę w 1989 roku. Jest także laureatką nagrody Janet Heidinger Kafka , Ambassador Book Award oraz National Book Critics Circle Award . W 2012 roku otrzymała nagrodę The Sunday Times Award za Doskonałość Literacką. Dwudziesta powieść Tylera, Szpula niebieskiej nici , została nominowana do nagrody Man Booker Prize w 2015 roku, a Redhead By the Side of the Road znalazła się na długiej liście do tej samej nagrody w 2020 roku. Jest znana ze swoich w pełni rozwiniętych postaci, jej „genialnej wyobraźni i absolutnie dokładne szczegóły”, jej „rygorystyczny i pomysłowy styl” oraz jej „przenikliwy i otwarty język”.

Tyler porównywany jest między innymi do Johna Updike'a , Jane Austen i Eudory Welty .

Wczesne życie i edukacja

Wczesne dzieciństwo

Najstarsza z czwórki dzieci urodziła się w Minneapolis w stanie Minnesota . Jej ojciec, Lloyd Parry Tyler, był chemikiem przemysłowym, a matka, Phyllis Mahon Tyler, pracownikiem socjalnym. Oboje jej rodzice byli kwakrzymi, którzy byli bardzo aktywni w sprawach społecznych na Środkowym Zachodzie i Południu. Jej rodzina mieszkała w kolejnych społecznościach kwakrów na południu, dopóki nie osiedlili się w 1948 r. w gminie kwakrów w Celo, w górach Karoliny Północnej w pobliżu Burnsville . Celo Społeczność osada była zamieszkiwana głównie przez uchylających się i członków liberalnej Hicksite oddziału Towarzystwa Przyjaciół. Tyler mieszkała tam w wieku od siedmiu do jedenastu lat i pomagała jej rodzicom i innym opiekować się zwierzętami hodowlanymi i rolnictwem ekologicznym. Chociaż nie uczęszczała do oficjalnej szkoły publicznej w Celo, lekcje sztuki, stolarstwa i gotowania uczono w domach i innych przedmiotach w maleńkim domu szkolnym. Jej wczesne szkolenie nieformalne zostało uzupełnione szkołą korespondencyjną.

Jej pierwszym wspomnieniem z jej własnego kreatywnego opowiadania historii było czołganie się pod kołdrą w wieku trzech lat i „opowiadanie sobie historii, aby w nocy zasnąć”. Jej pierwsza książka w wieku siedmiu lat była zbiorem rysunków i opowiadań o „szczęśliwych dziewczynach… które jechały na zachód w krytych wozach”. Jej ulubioną książką w dzieciństwie był The Little House Virginii Lee Burton. Tyler przyznaje, że ta książka, którą czytała wiele razy w okresie ograniczonego dostępu do książek, wywarła na nią głęboki wpływ, pokazując „jak lata mijały, ludzie się zmieniali i nic nie mogło pozostać takie samo”. To wczesne postrzeganie zmian w czasie jest tematem, który pojawia się w wielu jej powieściach kilkadziesiąt lat później, podobnie jak sam Mały domek pojawia się w jej powieści Kolacja w restauracji tęskniącej za domem . Tyler opisuje także czytanie Małych kobiet dwadzieścia dwa razy jako dziecko. Kiedy rodzina Tylerów opuściła Celo po czterech latach, aby przenieść się do Raleigh w Północnej Karolinie , jedenastoletni Tyler nigdy nie chodził do szkoły publicznej i nigdy nie korzystał z telefonu. To niekonwencjonalne wychowanie umożliwiło jej patrzenie na „normalny świat z pewnym dystansem i zaskoczeniem”.

Raleigh, Karolina Północna

Tyler czuła się obco w szkołach publicznych, do których uczęszczała w Raleigh, uczucie to towarzyszyło jej przez większość jej życia. Wierzy, że to poczucie bycia outsiderem przyczyniło się do tego, że została pisarką: „Wierzę, że każda sytuacja odosobniona wystarczy [aby zostać pisarką]. W moim przypadku wyłaniało się to z komuny… i próbując wpasować się w świat zewnętrzny”. Pomimo braku edukacji publicznej przed ukończeniem jedenastego roku życia, Anne weszła do szkoły znacznie wyprzedzając większość swoich kolegów z klasy w Raleigh. Mając teraz dostęp do bibliotek, odkryła Eudorę Welty , Gabriela Garcíę Márqueza , F. Scotta Fitzgeralda i wielu innych. Eudora Welty pozostaje jedną z jej ulubionych pisarek, a The Wide Net and Other Stories jest jedną z jej ulubionych książek; nazwała Welty „moim ukoronowaniem wpływu”. Przypisuje Welty'emu, że pokazał jej, że książki mogą dotyczyć codziennych szczegółów życia, a nie tylko ważnych wydarzeń. Podczas lat spędzonych w Needham B. Broughton High School w Raleigh, była inspirowana i zachęcana przez niezwykłą nauczycielkę angielskiego, Phyllis Peacock. „Pani Paw” uczyła wcześniej pisarza Reynoldsa Price'a , u którego Tyler później studiował na Duke University . Peacock miał również później uczyć pisarza Armistead Maupin . Siedem lat po ukończeniu szkoły średniej Tyler zadedykowała swoją pierwszą opublikowaną powieść „Pani Paw, za wszystko, co zrobiłaś”.

Uniwersytety Duke i Columbia

Kiedy Tyler ukończył szkołę średnią w wieku szesnastu lat, chciała uczęszczać do Swarthmore College , szkoły założonej w 1860 roku przez oddział Towarzystwa Przyjaciół w Hicksite. Wygrała jednak pełne stypendium AB Duke na Duke University, a jej rodzice naciskali na nią, aby poszła na Duke, ponieważ musieli zaoszczędzić pieniądze na edukację jej trzech młodszych braci. W Duke, Tyler zapisał się na pierwsze zajęcia kreatywnego pisania prowadzone przez Reynoldsa Price'a , w których uczestniczył także przyszły poeta, Fred Chappell . Price był pod wrażeniem szesnastoletniej Tyler, opisując ją jako „przerażająco dojrzałą jak na szesnaście lat”, „wielooką” i „obcą”. Wiele lat później Price opisał Tylera jako „jednego z najlepszych żyjących powieściopisarzy na świecie, który w wieku 16 lat był prawie tak dobrym pisarzem jak ona teraz”. Tyler uczęszczał na dodatkowy kurs kreatywnego pisania u Price'a, a także studiował u Williama Blackburna, który uczył także Williama Styrona , Josephine Humphreys i Jamesa Applewhite'a u Duke'a, a także Price'a i Chappell'a.

Jako studentka college'u Tyler nie zdecydował jeszcze, że chce zostać pisarką. Kochała malarstwo i sztuki wizualne. Była również zaangażowana w towarzystwo teatralne w liceum i w Duke, gdzie zagrała w wielu sztukach, grając Laurę w Szklanej Menażerii i Panią Gibbs w Naszym Mieście . Ukończyła literaturę rosyjską w Duke – nie angielską – i ukończyła ją w 1961 roku, w wieku dziewiętnastu lat, po przyjęciu do Phi Beta Kappa . Dzięki swojemu wykształceniu w zakresie literatury rosyjskiej otrzymała stypendium na studia slawistyczne na Uniwersytecie Columbia .

Mieszkanie w Nowym Jorku było dla niej niezłym przystosowaniem. Tam stała się nieco uzależniona od jeżdżenia pociągami i metrem: „Kiedy jechałam, często czułam się, jakbym była… ogromnym okiem przyjmującym rzeczy, obracającym je i sortującym… pisanie było jedynym sposobem” [wyrażać jej obserwacje]. Tyler opuściła szkołę magisterską na Columbii po roku, po ukończeniu kursu, ale nie pracy magisterskiej. Wróciła do Duke, gdzie dostała pracę w bibliotece jako bibliograf rosyjski. Tam poznała Taghi Modarressi, rezydenta psychiatrii dziecięcej w Duke Medical School i samego pisarza, z którymi pobrali się rok później (1963).

Kariera zawodowa

Wczesne pisanie i pierwsze publikacje

Podczas studiów licencjackich w Duke, Tyler opublikowała swoje opowiadanie „Laura” w czasopiśmie literackim „ Archive ” Duke'a , za które otrzymała nowo ustanowioną nagrodę Anne Flexner za kreatywne pisanie. W college'u i przed ślubem napisała wiele opowiadań, z których jedno zaimponowało Reynoldsowi Priceowi, tak że później stwierdził, że jest to „najbardziej skończone, najdoskonalsze opowiadanie, jakie kiedykolwiek otrzymałem od studenta w ciągu moich trzydziestu lat nauczania ”. „Święci w domu Cezara” również ukazał się w Archiwum i zdobył jej drugą nagrodę Anne Flexner. Ta krótka historia doprowadziła ją do spotkania z Diarmuid Russellem, któremu Price wysłał ją z uznaniem. Russell, który był agentem zarówno Reynoldsa Price'a, jak i Eudory Welty, „ukoronowanego wpływu” Tylera, później został agentem Tylera.

Pracując w bibliotece Duke’a – przed i po ślubie z Modarressi – Tyler nadal pisała opowiadania i rozpoczęła pracę nad swoją pierwszą powieścią, If Morning Ever Comes . W tym czasie jej opowiadania ukazały się w The New Yorker , The Saturday Evening Post i Harpers . Po tym, jak para przeniosła się do Montrealu – wiza do USA dla Modarressiego straciła ważność i przenieśli się tam, aby mógł dokończyć swoją rezydencję – Tyler kontynuował pisanie, szukając pracy. Jej pierwsza powieść została opublikowana w 1964 roku, a The Tin Can Tree ukazało się w następnym roku. Po latach wyrzekła się obu tych powieści, a także wielu opowiadań, które napisała w tym okresie. Napisała nawet, że „chciałaby je spalić”. Czuje, że większość z tych wczesnych prac cierpi z powodu braku dokładnego rozwoju postaci i jej niepowodzenia w wielokrotnym przerabianiu materiału.

Przerwa w pisaniu: rodzenie dzieci, wychowywanie dzieci — 1965-1970

W 1965 (24 lata) Tyler urodziła swoje pierwsze dziecko, córkę, którą nazwali Tezh. Dwa lata później urodziła się druga córka Mitra. Mniej więcej w tym czasie para przeniosła się do Baltimore, MD, ponieważ Taghi skończył swoją rezydencję i uzyskał stanowisko w Szkole Medycznej Uniwersytetu Maryland. Dzięki przeprowadzkom, zmianom w pracy i wychowaniu dwójki małych dzieci Tyler nie miał czasu ani energii na pisanie i niczego nie publikował w latach 1965-1970. Osiedliła się wygodnie w mieście Baltimore, gdzie pozostała i gdzie przebywała. większość jej kolejnych powieści. Ogólnie uważa się, że Baltimore ma prawdziwą mieszankę kultury południowej i północnej. Jest również osadzony w obszarze znacznej obecności Kwakrów, a Tyler ostatecznie zapisał obie córki do lokalnej szkoły Przyjaciół. W tym okresie zaczęła pisać recenzje literackie do czasopism, gazet itp., aby zapewnić rodzinie dodatkowy dochód; kontynuowała tę pracę do końca lat 80., pisząc w sumie około 250 recenzji. Chociaż ten okres nie był produktywny dla jej kariery pisarskiej, Tyler czuje, że tym razem wzbogacił jej ducha i doświadczenie, a co za tym idzie, dał jej późniejszą pisanie większej głębi, ponieważ miała „więcej jaźni, z której mogłaby mówić”.

Rosnące uznanie jako powieściopisarz — 1970 do 1980

Tyler zaczął pisać ponownie w 1970 roku, aw 1974 opublikował trzy kolejne powieści — A Slipping-Down Life , The Clock Winder i Celestial Navigation . Jej zdaniem w tym okresie jej pisarstwo znacznie się poprawiło; z dziećmi wchodzącymi do szkoły, była w stanie poświęcić temu dużo więcej uwagi, niż było to możliwe od czasu ukończenia Duke. Dzięki Celestial Navigation Tyler zaczął zdobywać uznanie w całym kraju: Gail Godwin wydała bardzo przychylną recenzję w New York Times Review of Books . Chociaż nie jest dumna ze swoich pierwszych czterech powieści, Tyler uważa tę piątą powieść za jedną z jej ulubionych. To była trudna książka do napisania, jak zauważa, ponieważ wymagała przepisywania kolejnych wersji, aby naprawdę rozwinąć jej zrozumienie postaci. John Updike pozytywnie ocenił jej następną powieść Searching for Caleb , pisząc: „Zabawna, liryczna i prawdziwa, wykwintna w szczegółach i ambitna w swoim projekcie… Ta pisarka jest nie tylko dobra, jest diabelnie dobra”. Następnie zaczął interesować się jej twórczością i recenzował także jej kolejne cztery powieści. Odejście Morgana (1980) zdobyło Nagrodę Janet Heidinger Kafki za fikcję i było nominowane zarówno do American Book Awards, jak i National Book Critics Circle Award . Joyce Carol Oates dała dobrą recenzję w Mademoiselle : „Fascynująca… Tak niekonwencjonalna historia miłosna, że ​​wydaje się zaskakiwać samych bohaterów”.

Osiągnięto uznanie krajowe

Swoją następną powieścią Tyler naprawdę pojawiła się jako uznana artystka w świecie literackim. Dziewiąta powieść Tylera, kolacja w Homesick Restauracja , którą uzna za jej najlepsze dzieło, był finalistą nagrody Pulitzera , PEN / Faulkner Award , a książka nagrody Amerykańskiego Fiction w roku 1983. W swojej opinii w The New Yorker , John Updike napisała: „Jej sztuka potrzebowała tylko zaciemnienia, które nadałoby jej pięknie ukształtowanym szkicom solidność… W swojej dziewiątej powieści osiągnęła nowy poziom mocy”. Jej dziesiąta powieść, Przypadkowy turysta , została nagrodzona Nagrodą Krajowego Koła Krytyków Książki za fikcję w 1985 r., Ambasadorską Nagrodą Książki za fikcję w 1986 r. i była finalistką Nagrody Pulitzera w 1986 r. Została również nakręcona na film z 1988 r. William Hurt i Geena Davis . Popularność tego dobrze przyjętego filmu jeszcze bardziej zwiększyła rosnącą świadomość publiczną jej twórczości. Jej jedenasta powieść Lekcje oddychania otrzymała nagrodę Pulitzera za fikcję w 1989 roku i została „Książką roku” magazynu Time . Został zaadaptowany do filmu telewizyjnego z 1994 roku, podobnie jak ostatecznie cztery inne jej powieści.

Od czasu nagrody Pulitzera za lekcje oddychania Tyler napisał osiem kolejnych powieści, z których wszystkie otrzymały pochlebne recenzje; wiele z nich znalazło się w głównych selekcjach klubowych Book of the Month i zostało bestsellerami New York Times . Ladder of Years została wybrana przez Time jako jedna z dziesięciu najlepszych książek 1995 roku . Patchwork Planet została uznana za książkę New York Timesa (1999). Saint Maybe (1991) i Back When We We We Were Grownups (2001) zostały zaadaptowane do filmów telewizyjnych odpowiednio w 1998 i 2004 roku. W swojej powieści Digging to America z 2006 roku badała, jak imigrantka z Iranu, która od 35 lat mieszka w USA, radzi sobie ze swoją „obcością”, perspektywą, z którą Tyler jest oczywiście bardzo dobrze znany.

Oprócz swoich powieści Tyler publikowała opowiadania w The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's i Harper's , ale nigdy nie zostały opublikowane jako zbiór. Jej historie to „Średnie fale na niechronionych wodach” (1977), „Trzymać się razem” (1977) i „Nastoletnie pustkowia” (1983). W latach 1983-1996 zredagowała trzy antologie: The Best American Short Stories 1983 , Best of the South i Best of the South: The Best of the Second Decade .

Życie osobiste

W 1963 Tyler poślubił irańskiego psychiatrę i powieściopisarza Taghi Mohammada Modarressiego . Modarressi, 10 lat od niej starszy, opuścił Iran i swoją rodzinę jako uchodźca polityczny w wieku 25 lat. Po półtorarocznym stażu w Wichita w stanie Kansas uzyskał rezydenturę w psychiatrii dziecięcej w Duke University Medical School. Tam poznał Tylera i odkrył ich wspólne zainteresowanie literaturą. Modarressi napisał dwie nagradzane powieści w języku perskim, a więc sam był całkiem znakomitym pisarzem. Później napisał jeszcze trzy powieści, z których dwie Tyler sama pomogła przetłumaczyć na angielski ( Księga nieobecnych ludzi i Zasady etykiety pielgrzyma ). W latach 80. firma Modarressi założyła Center for Infant Study w Baltimore oraz Cold Spring Family Center Therapeutic Nursery w Pimlico w stanie Maryland, które zajmowały się dziećmi, które przeżyły traumę emocjonalną. Modarressi zmarł w 1997 roku w wieku 65 lat na chłoniaka.

Tyler i Modarressi mieli dwie córki, Tezh i Mitra. Oboje podzielają zainteresowanie i talent matki do malarstwa. Tezh jest profesjonalnym fotografem i artystką, która pracuje głównie w olejach, namalowała okładkę powieści swojej matki, Drabina lat . Mitra jest profesjonalnym ilustratorem pracującym przede wszystkim w akwareli. Zilustrowała siedem książek, w tym dwie książki dla dzieci, których współautorem jest Tyler ( Tumble Tower i Timothy Tugbottom mówi nie! ).

Tyler mieszka w dzielnicy Roland Park w Baltimore w stanie Maryland , gdzie rozgrywa się większość jej powieści. Dziś turyści mogą nawet wybrać się na „wycieczkę Anne Tyler” po okolicy. Przez pewien czas była godna uwagi wśród współczesnych, najlepiej sprzedających się powieściopisarzy, ponieważ rzadko udzielała wywiadów twarzą w twarz, nie odbywała wycieczek książkowych ani nie występowała publicznie. W 2012 roku zerwała z tą polityką i udzieliła pierwszego od prawie 40 lat wywiadu twarzą w twarz; następnie Mark Lawson przeprowadził z nią wywiad w BBC Radio w 2013 roku na temat jej podejścia do pisania. W 2015 roku omówiła swoją dwudziestą powieść, Szpulę niebieskiej nici , w wywiadzie radiowym na żywo z Diane Rehm i rozmówcami The Diane Rehm Show .

Styl pisania, wpływy i filozofia

Powieści Tylera były recenzowane i analizowane przez wielu kolegów autorów, naukowców i profesjonalnych krytyków. Podsumowanie, które wynika z charakteru jej pracy, opiera się na wybranych opisach i spostrzeżeniach ograniczonej liczby wielu wybitnych literatów, którzy recenzowali jej prace. Również sama Tyler ujawniła wiele na temat swojego pisania w wywiadach. Chociaż do niedawna odmawiała udziału w rozmowach twarzą w twarz, przez lata brała udział w wielu rozmowach e-mailowych. Te e-mailowe wywiady dostarczyły materiałów do biografii, artykułów w czasopismach, przewodników dla czytelników i materiałów instruktażowych.

Klasyfikacja jej literatury

Tyler był czasami klasyfikowany jako „autor z południa” lub „nowoczesny autor amerykański”. Kategoria południowa najwyraźniej wynika z tego, że dorosła i poszła na studia na południu. Podziwiała również i/lub studiowała u znanych autorów z Południa Eudora Welty i Reynolds Price. W rzadkim wywiadzie dla The New York Times Tyler cytuje Eudorę Welty jako główny wpływ literacki: „Czytanie Eudora Welty, gdy dorastałem, pokazało mi, że bardzo małe rzeczy są często naprawdę większe niż duże”. Jednak poetka i pisarka Katha Pollitt zauważa: „Trudno sklasyfikować powieści Anne Tyler. Są one południowe w swoim pewnym poczuciu rodziny i miejsca, ale brakuje im smaku przemocy i gotyku, które często świadome literaturę południową charakteryzują. nowoczesne w swoich fikcyjnych technikach, ale zupełnie nie przejmujące się współczesną chwilą jako tematem, tak że z niewielkimi dyslokacjami jej historie mogłyby równie dobrze mieć miejsce w latach dwudziestych lub trzydziestych”.

Trudno też sklasyfikować Tylera pod względem tematycznym; jak sama zauważa: „Nie myślę o mojej pracy w kategoriach tematów. Po prostu próbuję opowiedzieć historię”. Tyler mówi dalej: „Wszelkie duże »pytania o życie«, które pojawiają się w moich powieściach, są przypadkowe – nie jest to przede wszystkim powód do napisania powieści, ale albo (1) pytania, które pochłaniają moich bohaterów, zupełnie ode mnie, albo (2) od czasu do czasu pytania, które mogą być obecnie tematem dla mojego życia, nawet jeśli nie jestem ich do końca świadomy.Odpowiedzi, jeśli pochodzą, pochodzą z doświadczeń bohaterów, a nie z moich i często Patrzę na te odpowiedzi z odległym, zdezorientowanym zaskoczeniem.

Postacie i szczegółowe opisy

W pracach Tyler postacie są siłą napędową opowieści i punktem wyjścia do jej pisania: „Zawsze staram się spisać każdy możliwy do wyobrażenia aspekt moich postaci, zanim zacznę książkę, próbując je poznać, abym mogę dowiedzieć się, jak zareagują w każdej sytuacji… Moim powodem, dla którego teraz piszę, jest życie inne niż moje, a robię to, zakopując się coraz głębiej… aż dotrę do centrum tych żywotów”.

Magia jej powieści zaczyna się od zdolności kreowania tych postaci w umyśle czytelnika za pomocą niezwykle realistycznych detali. Już w 1976 roku Pollitt opisał swoje umiejętności w ten sposób: „Tyler coraz jaśniej i jaśniej poleruje rzemiosło, które wielu powieściopisarzy nie uważa już za niezbędne do osiągnięcia swojego celu: rozwijania charakteru poprzez genialnie wyobrażone i absolutnie dokładne szczegóły”. Dwanaście lat później Michiko Kakutani w swojej recenzji Lekcji oddychania wychwalała „jej umiejętność wybierania szczegółów, które dokładnie ujawniają, jak jej bohaterowie się czują i myślą” oraz „dar współczucia, prezentowania przypadku każdej postaci z humorem i współczuciem”. Kakutani później zauważył, że „każda postać w Saint Maybe została w pełni oddana, dopracowana z namacalnym życiem wewnętrznym, a każda z nich została dopasowana, jak ręcznie przycinany kawałek układanki, do matrycy życia rodzinnego”. Carol Shields , także pisząc o swoich bohaterach, zauważa: „Tyler zawsze angażował swoich bohaterów do pracy. korzysta z nudy i pocieszenia, a także jako oświetloną scenę, na której rozwijają się ich dramatyczne ja. Daje także swoim mężczyznom i kobietom szansę na odkupienie.

Tyler jasno określił znaczenie jej postaci w jej opowieściach: „Jeśli o mnie chodzi, charakter jest wszystkim. Nigdy też nie zrozumiałem, dlaczego muszę rzucać spisek”. We wcześniejszym wywiadzie (1977) stwierdziła, że ​​„prawdziwą radością pisania jest to, jak ludzie mogą kogoś zaskoczyć. Moi ludzie wędrują po moim gabinecie, dopóki powieść nie zostanie ukończona. nie lubię. Jeśli znajdę kogoś, kto się skrada, że ​​tak naprawdę nie lubię, zwykle go wyprowadzam. Pollitt już wcześniej zauważyła, że ​​postacie Tyler zdają się żyć własnym życiem, nad którym zdaje się nie mieć pełnej kontroli: „Jej złożone, zdzierające wynalazki zaskakują nas, ale można wyczuć, że zaskakują ją też”.

Realizm w szczegółach

Tak jak Tyler trudno zakwalifikować jako powieściopisarka, tak samo trudno jest nazwać jej styl. Powieściopisarka Cathleen Schine opisuje, w jaki sposób jej „styl bez stylu” udaje się wciągnąć czytelnika w opowieść: „Tak rygorystyczny i pomysłowy jest styl bez stylu, tak wyważony i delikatny jest każda obserwacja, tak złożona jest struktura i tak przenikliwa i otwórz język, aby czytelnik mógł się zrelaksować, poczuć się bezpiecznie w narracji i doświadczyć pracy jako czegoś rzeczywistego i naturalnego – a nawet nieuniknionego”. The San Francisco Chronicle wypowiedziało się podobnie: „Nie tyle czyta się powieść Tylera, ile ją odwiedza. Jej zdolność do prowadzenia kilku rozmów naraz, gdy podaje jedzenie na stół, zamienia akt czytania w rodzaj transportu”. Recenzent Tom Shone ujął to w ten sposób: „Jesteś zaangażowany, zanim zauważysz, że zwracasz na to uwagę”. Joyce Carol Oates w swojej recenzji The Amateur Marriage prawdopodobnie najlepiej opisała to zjawisko: „Kiedy powieść realistyczna działa magicznie, nie tylko czytasz o doświadczeniach fikcyjnych postaci, ale wydaje się, że je przeżyłeś; Twoja wiedza o ich życiu przekracza ich własną, ponieważ mogą żyć tylko w czasie chronologicznym. Doświadczenie czytania takiej powieści, gdy jest ona starannie skomponowana, może zapierać dech w piersiach, jak otrzymanie magicznej mocy ponownego przeżywania fragmentów naszego własnego życia, których wtedy nie można było odczytać bycia przeżytym”.

Skup się na rodzinie i małżeństwie

Chociaż sama Tyler nie lubi myśleć o swoich powieściach w kategoriach tematycznych, liczni recenzenci i badacze zwracają uwagę na znaczenie relacji rodzinnych i małżeńskich dla jej postaci i historii. Liesl Schillinger podsumowała: „Razem odrębne, ale nakładające się na siebie światy jej powieści stworzyły literacki zapis „Sensurround” dwudziestowiecznej amerykańskiej rodziny – a przynajmniej dumnych, ale niespokojnych archetypowych rodzin, które… interesowały ją najbardziej. Michiko Kakutani, zdobywca nagrody Pulitzera, krytyk The New York Times , recenzuje powieści Tylera od ponad 25 lat. Często zwracała uwagę na motywy Tylera dotyczące rodziny i małżeństwa. Recenzując Kompas Noego , Kakutani stwierdza, że ​​„główną troską większości postaci tego autora zawsze była ich potrzeba zdefiniowania siebie w kategoriach rodziny – stopnia, w jakim postrzegają siebie jako istoty ukształtowane przez genetykę, wspomnienia z dzieciństwa oraz oczekiwania rodziców i małżonków. , oraz stopień, w jakim są zmuszeni do przyjęcia niezależnych tożsamości." Jest to przykład tego, skąd Anne Tyler wzięła niektóre ze swoich cech, będąc w stanie być niezależną i poznawać siebie poprzez jej pisanie.

Recenzując Saint Maybe , Jay Parini opisuje, jak postacie Tylera muszą radzić sobie z „dziwnymi rodzinami pani Tyler, które każdy szanujący się terapeuta nazwałby „dysfunkcjonalnymi”… wewnętrzną spiralę obowiązku, uczucia i staromodnej winy — a także niewyrażalną tęsknotę za jakąś idealną lub „normalną" rodziną w odległej przeszłości, której tak naprawdę nigdy nie było. Prawie każda powieść Anne Tyler zaczyna się od straty lub nieobecności, która reaktywuje się w rodzina ma jakieś pierwotne poczucie siebie”. Larry McMurtry napisał: „książka po książce rodzeństwo nieubłaganie wraca do domu, jakby ich rodzice lub (częściej) dziadkowie zasadzili w nich maleńkie magnesy, które można aktywować, gdy zobaczą, jak wygląda świat pozarodzinny… … prędzej czy później potrzeba przebywania z ludźmi, którzy są naprawdę zaznajomieni – ich braćmi i siostrami – przytłacza ich.”

Powieściopisarka Julia Glass podobnie pisała o rodzinach bohaterów Tylera: „To, co wyróżnia każdą historię, to szczególny sposób, w jaki jej bohaterowie buntują się przeciwko dziedzicznym więzieniom, radzą sobie z fatalnymi kryzysami lub nawiązują relacje z nowymi znajomymi, którzy wstrząsają ich światem”. W ten sam sposób Glass wspomina o częstej roli zmagań małżeńskich w swojej pracy: „Po raz kolejny Tyler pokazuje swój geniusz w przenikliwym, pikantnym przedstawieniu małżeństwa, niezliczonych przewrotnych sposobów, w jakie dwie osoby podtrzymują wspólną egzystencję”. McMurty ujmuje to w ten sposób: „Losy rodzin [Tylera] zależą od długich zmagań między na wpół uważnymi mężczyznami i na wpół obsesyjnymi kobietami.

Upływ czasu i rola małych, przypadkowych zdarzeń

Rola upływu czasu i jego wpływ na postacie Tylera jest zawsze obecna. Historie w wielu jej powieściach obejmują dziesięciolecia, choćby przez retrospekcje. Joyce Carol Oates podkreśliła rolę czasu w ten sposób: „[powieści Tylera] poruszają się czasami, jakby bez fabuły w meandrującym dryfie rzeczywistego życia, to sam czas stanowi „fabułę”: znaczenie ujawnia się poprzez czas w przebłyskach nagromadzonej pamięci, te wzniosłe chwile, które James Joyce trafnie nazwał objawieniami. Drobiazgi życia rodzinnego mogą mieć zaskakujące znaczenie widziane z właściwej perspektywy, jak pokazuje nam Tyler. W odniesieniu do tych drobiazgów sama Tyler komentuje: „Jeśli chodzi o wielkie wydarzenia vs małe wydarzenia: wierzę, że wszystkie się liczą. Wszystkie ujawniają charakter, który jest czynnikiem, który najbardziej mnie dotyczy… Fascynuje mnie jednak, że drobne szczegóły mogą mieć znaczenie”.

Kakutani opisał Saint Maybe w podobny sposób: „Przechodząc tam i z powrotem pośród punktów widzenia różnych postaci, pani Tyler śledzi dwie dekady życia Bedloes, pokazując nam duże i małe wydarzenia, które kształtują życie członków rodziny i prawie niezauważalne sposoby, w jakie uczucia rodzinnej miłości i zobowiązania mutują z biegiem lat”. Ponownie w swoim przeglądzie Lekcji oddychania Kakutani zauważa, że ​​„jest w stanie, ze swoją zwykłą gracją i wspaniałomyślnością, opisać nieustannie zmieniające się przymierza zawarte przez rodziców i dzieci, mężów i żony, a czyniąc to, przedstawić obie straty. – i odkupienia – czynione przez upływ czasu”. Sama Tyler zastanawia się, jak małe wydarzenia mogą wpłynąć na relacje: „Uwielbiam myśleć o przypadku – o tym, jak jedno zasłyszane słowo, jeden kamyk w bucie może zmienić wszechświat… Prawdziwi bohaterowie w moich książkach są pierwszymi, którym udaje się przetrwać”.

Krytyka

Tyler nie jest pozbawiony krytyków. Najczęstszą krytyką jest to, że jej prace są „sentymentalne”, „słodkie”, „urocze i przytulne”. John Blades, krytyk literacki z Chicago Tribune , określił Przypadkową turystę (jak również wszystkie jej wcześniejsze powieści) jako „sztucznie słodką” i „nierealistyczną”. The Observer ' s Adam Mars-Jones stwierdził w swoim przeglądzie amatorskich Małżeństwa : «Tyler wydaje się oferowanie mleko i ciasteczka». Kakutani od czasu do czasu ubolewał nad „przerażającą słodyczą”, zauważając, że „jej powieści – z ich ekscentrycznymi bohaterami, ich samodzielnymi szczegółami, ich nieprawdopodobnymi, często poruszającymi fabułami – często flirtowały ze słodyczą”.

W niedawnym wywiadzie Tyler odpowiedział na taką krytykę: „Po pierwsze uważam, że to prawda. Powiedziałbym siki i ocet dla [Philipa] Rotha, a dla mnie mleko i ciasteczka. Nie mogę temu zaprzeczyć… [Jednak] pod niektórymi moimi miękkimi językami jest więcej przewagi, niż ludzie sądzą”. Ponieważ prawie wszystkie prace Tylera dotyczą tego samego obszaru – relacji rodzinnych i małżeńskich – i są umiejscowione w tym samym otoczeniu, została skrytykowana za powtarzalność i szablonowość. Recenzując The Patchwork Planet , Kakutani stwierdza: „Wcześniejsze postacie pani Tyler zwykle znajdowały się w gęstej matrycy subtelnie zniuansowanych relacji rodzinnych, które pomogły zdefiniować zarówno ich marzenia, jak i ograniczenia; samotne wilki, ciągnięte w tę i w tamtą za sznurki lalek autora… Słynna umiejętność pani Tyler do ograniczania codziennych drobiazgów życia również tym razem wydaje się zmęczona i schematyczna… Jeśli chodzi o szczegóły, które pani Tyler posypuje jej historia ... one też mają dotyk malowania po numerach, które składają się na powieść patchworkową, która wydaje się hojna, mechaniczna ... i tak, zbyt słodka.

Tyler była również krytykowana za „Smutny worek” swoich męskich postaci i „brak testosteronu”. Tyler nie zgodził się z tą krytyką: „Och, to zawsze tak bardzo mnie niepokoi. Nie sądzę, że są mięczakami. Ludzie zawsze mówią, że rozumiemy, że piszesz o dziwacznych postaciach i myślę, czy nie wszyscy są dziwaczni? bardzo blisko każdego można znaleźć przeszkody, zarówno kobiety, jak i mężczyźni."

Przyzwyczajenia z pracy

W ciągu ostatnich kilku dekad Tyler dość otwarcie podchodziła do swoich nawyków pracy – zarówno w artykułach pisanych, jak i wywiadach. Jest bardzo zdyscyplinowana i konsekwentna w swoim harmonogramie pracy i środowisku. Zaczyna pracę wcześnie rano i na ogół pracuje do 14.00. Odkąd przeprowadziła się do dzielnicy Roland Park w Baltimore, korzystała w swoim domu z małego, uporządkowanego pokoju narożnego, w którym jedynymi elementami rozpraszającymi uwagę są odgłosy „dzieci bawiących się na dworze i ptaków”. Zauważyła, że ​​na początku dnia zrobienie pierwszego kroku – to znaczy wejście do jej narożnego pokoju – może być trudne i zniechęcające. Zaczyna pisać od przeglądu prac z poprzednich dni, a następnie od siedzenia i patrzenia przez jakiś czas w przestrzeń. Opisuje tę fazę pisania jako „przedłużenie marzeń” i skupia się na swoich bohaterach.

Przez lata Tyler prowadził kartoteki kartek, w których zapisywano pomysły i obserwacje. Z tych notatek często wyłaniają się postacie, opisy i sceny. Mówi, że akt przekładania słów na papier jest dla niej „bardzo mechanicznym procesem”, składającym się z kilku etapów: (1) pisanie odręcznie najpierw na papierze bez linii, (2) poprawianie wersji odręcznych, (3) pisanie cały rękopis, (4) przepisywanie długą ręką, (5) czytanie na magnetofonie podczas nasłuchiwania „fałszywych nut”, (6) odtwarzanie na maszynie stenografa za pomocą przycisku pauzy w celu wprowadzenia zmian. Potrafi być dość zorganizowana, posuwając się nawet do sporządzenia planów pięter domów i nakreślenia chronologii wszystkich postaci w danej powieści.

Rada Tylera dla początkujących pisarzy: „Powinni wybiegać i kupować prace Ervinga Goffmana , socjologa, który badał znaczenie gestów w interakcjach międzyludzkich. ludzie robią coś nieświadomego, co ujawnia więcej, niż kiedykolwiek będą wiedzieć o ich wnętrzach. Czy istoty ludzkie nie są intrygujące? Mógłbym o nich pisać w nieskończoność”.

Bibliografia

Powieści

Inne

  • Tumble Tower (1993) Książka dla dzieci ilustrowana przez jej córkę Mitrę Modarressi
  • Timothy Tugbottom mówi nie! (2005) Książka dla dzieci z ilustracjami Mitry Modarressi

Nieodebrane historie

Chociaż opowiadania Tylera zostały opublikowane w The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's i Harper's , nie zostały opublikowane jako zbiór. Jej historie obejmują:

  • „Ulica trąbek”, The Saturday Evening Post, 30 listopada 1963 r
  • „Sucha woda”, The Southern Review, wiosna 1965
  • „Nie będę cię ponownie pytać”, Harper's, wrzesień 1965
  • „Gdy Ziemia się starzeje”, The New Yorker, 29 października 1966 r
  • „Rzęsy z prawdziwego futra”, Mademoiselle , styczeń 1967
  • „The Tea-Machine”, The Southern Review, zima 1967
  • „Piórko za skałą”, The New Yorker , 12 sierpnia 1967
  • „Kto chciałby małego chłopca?” Dziennik domowy dla pań, maj 1968 r.
  • „The Common Courtesies”, McCall's , czerwiec 1968 i The O. Henry Prize Stories 1969
  • „With All Flags Flying”, Redbook, czerwiec 1971 – i The O. Henry Prize Stories 1972
  • „Wydatki”, Shenandoah, zima 1973
  • „Jajo z nieszlachetnego metalu”, The Southern Review, lato 1973
  • „Neutralna ziemia”, Koło rodzinne, listopad 1974
  • „Półprawdy i pół-cuda”, Cosmopolitan, grudzień 1974
  • „Smakiem do języków”, The New Yorker, 13 stycznia 1975 r
  • „Sztuczna rodzina”, The Southern Review, lato 1975
  • „Pokojówka geologa”, The New Yorker , 28 lipca 1975 r
  • „Jakiś znak, że kiedykolwiek cię uszczęśliwiłem”, McCall's, październik 1975 r.
  • „Twoje miejsce jest puste”, The New Yorker , 22 listopada 1976 – i najlepsze amerykańskie opowiadania 1977
  • „Trzymać się razem”, The New Yorker, 24 stycznia 1977
  • „Średnie fale na wodach niechronionych”, The New Yorker , 28 lutego 1977 r
  • „Foot-Footing On”, Mademoiselle, listopad 1977
  • „Wujek Ahmad”, Quest, listopad-grudzień 1977
  • "Nastoletnie pustkowie", siedemnaście (1983)

Adaptacje filmowe

Nagrody

Tyler jest członkiem Amerykańskiej Akademii Sztuk i Literatury od 1983 roku.

za odejście Morgana (1980):

  • Nagroda Janet Heidinger Kafka za fikcję
  • nominowany do American Book Award for Fiction
  • nominowany do nagrody National Book Critics Circle Award for Fiction

za Kolację w Restauracji Tęsknoty Za Domem (1982):

  • Finalista, Nagroda Pulitzera za fikcję
  • Finalista, nagroda PEN/Faulknera
  • Finalista American Book Award for Fiction

za Przypadkowego turystę (1985):

  • 1985 Nagroda Krajowego Koła Krytyków Książki za beletrystykę
  • 1986 Nagroda Książkowa Ambasadora dla Fikcji
  • Finalista, Nagroda Pulitzera za fikcję

za Lekcje oddechu (1988):

  • Nagroda Pulitzera za fikcję (1989)
  • Czas " s«Książka Roku»

za Drabinę Lat (1995):

  • Finalista Pomarańczowej Nagrody Fikcji 1996

za Kopanie do Ameryki (2006):

  • Finalista Pomarańczowej Nagrody Fikcyjnej 2007

za Szpulkę niebieskiej nici (2015):

  • Finalista Nagrody Bookera 2015
  • Finalistka The Baileys Women's Prize for Fiction 2015

dla Rudowłosego na poboczu (2020):

  • Longlist, Nagroda Bookera dla mężczyzn 2020

za całokształt osiągnięć:

  • Finalista, The Man Booker International Prize 2011
  • Nagroda Sunday Times za Doskonałość Literacką 2012

Bibliografia

Zewnętrzne linki