Anna Radcliffe - Ann Radcliffe

Ann Radcliffe
Anna Radcliffe.jpg
Urodzić się Ann Ward
9 lipca 1764 Holborn , Londyn, Anglia ( 1764-07-09 )
Zmarł 7 lutego 1823 (w wieku 58) Londyn, Anglia ( 1823-02-08 )
Zawód Powieściopisarz
Narodowość język angielski
Gatunek muzyczny gotyk

Ann Radcliffe (z domu Ward ; 9 lipca 1764 - 7 lutego 1823) była angielską autorką i pionierką gotyckiej fikcji . Jej technika wyjaśniania pozornie nadprzyrodzonych elementów w jej powieściach została uznana za zdobycie uznania gotyckiej fikcji w latach 90. XVIII wieku. Radcliffe była najpopularniejszą pisarką swoich czasów i niemal powszechnie podziwianą; współcześni krytycy nazywali ją potężną czarodziejką i Szekspirem pisarzy romansów, a jej popularność trwała przez cały XIX wiek. Zainteresowanie odrodziło się na początku XXI wieku, wraz z publikacją trzech biografii.

Biografia

Radcliffe urodziła się jako Ann Ward w Holborn w Londynie, 9 lipca 1764 roku. Jej ojcem był William Ward (1737-1798), pasmanter , który przeniósł się z rodziną do Bath, aby prowadzić sklep z porcelaną w 1772 roku. Jej matką była Ann Oates (1726). -1800 z Chesterfield . Radcliffe od czasu do czasu mieszkała w Chelsea ze swoim wujkiem, Thomasem Bentleyem , który współpracował z innym unitarianinem, Josiahem Wedgwoodem , producentem porcelany Wedgwood. Sukey , córka Wedgwooda, również została w Chelsea i jest jedyną znaną towarzyszką dzieciństwa Radcliffe'a. Sukey później poślubiła dr Roberta Darwina i miała syna, przyrodnika Karola Darwina . Chociaż mieszał się w niektórych wybitnych kręgach, wydaje się, że Radcliffe zrobił niewielkie wrażenie w tym społeczeństwie i został opisany przez Wedgwooda jako „nieśmiała siostrzenica Bentleya”.

W 1787 Ward poślubił absolwenta Oxfordu i dziennikarza Williama Radcliffe'a (1763-1830), współwłaściciela i redaktora English Chronicle . Często wracał do domu późno i aby zająć swój czas, zaczęła pisać i czytać mu swoje prace, kiedy wracał. Ich małżeństwo było bezdzietne i pozornie szczęśliwe. Radcliffe nazwał go swoim „najbliższym krewnym i przyjacielem”. Pieniądze, które zarobiła na swoich powieściach, pozwoliły im później podróżować razem z psem Chance'em. W ostatnich latach Radcliffe wycofała się z życia publicznego i podobno oszalała w wyniku jej pisania. Te plotki powstały, ponieważ Radcliffe właśnie przestała pisać po opublikowaniu swoich pięciu powieści, chociaż ostatnie trzy były bardzo udane. Pozostała w odosobnieniu przez 26 lat, bez prawdziwego wyjaśnienia wielu jej fanów.

Ann zmarła 7 lutego 1823 roku i została pochowana w krypcie w Chapel of Ease przy St George's, Hanover Square w Londynie. Chociaż cierpiała na astmę od dwunastu lat, jej współczesny biograf, Rictor Norton , cytuje opis podany przez jej lekarza, dr Scudamore, o tym, jak „nowe zapalenie zajęło błony mózgu”, co doprowadziło do „gwałtownych objawów”. i argumentuje, że sugerują one „infekcję oskrzeli, prowadzącą do zapalenia płuc, wysokiej gorączki, majaczenia i śmierci”.

Istnieje niewiele artefaktów lub rękopisów, które dają wgląd w życie osobiste Radcliffe, ale w 2014 r. w archiwum Biblioteki Brytyjskiej znaleziono rzadki list Radcliffe do jej teściowej . Jego ton sugeruje napięte relacje między nimi, co mogło zainspirować związek między Elleną Rosalbą a margrabiną Vivaldi w jej powieści „Włosi” .

Niewiele wiadomo o życiu Ann Radcliffe. W 1823 roku, w roku jej śmierci, Edinburgh Review napisał: „Nigdy nie pojawiała się publicznie ani nie mieszała się w prywatnym społeczeństwie, ale trzymała się z dala, jak słodki ptak, który śpiewa swoje samotne nuty, okryty i niewidoczny”.

Niedługo po jej śmierci, Gaston de Blondeville został opublikowany dla Henry'ego Colburna , zawierający Memoir for the Authoress , pierwszy znany biograficzny artykuł o Radcliffe'u.

Christina Rossetti próbowała napisać biografię Radcliffe'a w 1883 roku, ale porzuciła ją z powodu braku informacji. Przez 50 lat biografowie trzymali się z dala od niej jako tematu, zgadzając się z oceną Rossettiego. Rictor [sic] Norton, autor Mistress of Udolpho: The Life of Ann Radcliffe (1999), twierdzi, że te 50 lat były „zdominowane raczej przez interpretację niż naukę”, gdzie informacje (szczególnie o jej podobno szaleństwie) były powtarzane, a nie śledzone wiarygodne źródło.

Według Ruth Facer: „Fizycznie mówiono, że jest „doskonale proporcjonalna” – dość niska, z piękną cerą – „podobnie jak cała jej twarz, zwłaszcza oczy, brwi i usta”.

Życie literackie

Radcliffe opublikowała w swoim życiu pięć powieści, które zawsze nazywała „romansami”; ostatnia powieść, Gaston de Blondeville, została opublikowana pośmiertnie w 1826 roku. W czasie, gdy średnia kwota zarobiona przez autora na rękopis wynosiła 10 funtów, jej wydawcy, GG i J. Robinson, wykupili prawa autorskie do The Mysteries of Udolpho (1794). ) za 500 funtów, podczas gdy Cadell i Davies zapłacili za Włocha 800 funtów (1797), co czyni Radcliffe'a najlepiej opłacanym profesjonalnym pisarzem lat 90. XVIII wieku. Jej pierwszą udaną powieścią był Romance of the Forest (1791).

Ann Radcliffe prowadziła życie na emeryturze i nigdy nie odwiedziła krajów, w których miały miejsce straszne wydarzenia w jej powieściach. Jedyna podróż za granicę, do Holandii i Niemiec, odbyła się w 1794 roku, po napisaniu większości jej książek. Podróż została opisana w jej Podróży dokonanej latem 1794 (1795).

Jane Austen parodiowała Tajemnice Udolpho w opactwie Northanger . Radcliffe nie podobał się kierunek, w którym zmierzała literatura gotycka – jedna z jej późniejszych powieści, Włoszka , powstała w odpowiedzi na Mnicha Matthew Gregory'ego Lewisa . Radcliffe przedstawiła swoje kobiece postacie jako równe postaciom męskim, pozwalając im dominować i wyprzedzać typowo potężnych męskich złoczyńców i bohaterów, tworząc nowe role dla kobiet w literaturze wcześniej niedostępnej. Po śmierci Radcliffe, jej mąż opublikował jej niedokończony esej „O nadprzyrodzonym w poezji”, który szczegółowo opisuje różnicę między uczuciem przerażenia, które miała osiągnąć w jej pracach, a horrorem, który Lewis próbował wywołać. Radcliffe stwierdził, że terror ma na celu stymulowanie czytelników poprzez wyobraźnię i postrzegane zło, podczas gdy horror zamyka ich strachem i fizycznymi niebezpieczeństwami. „Terror i Horror są tak przeciwne, że pierwszy rozszerza duszę i budzi zdolności do wysokiego stopnia życia; drugi kurczy się, zamraża je i prawie unicestwia”.

Radcliffe była wyjątkowa, ponieważ była znana z tego, że zawierała elementy nadprzyrodzone, ale ostatecznie dała czytelnikom racjonalne wyjaśnienie tego, co nadprzyrodzone. Zwykle Radcliffe ujawniała logiczną wymówkę dla tego, co po raz pierwszy wydawało się nadprzyrodzone pod koniec jej powieści, co prowadziło do zwiększonego napięcia. Niektórzy krytycy/czytelnicy uznali to za rozczarowujące i poczuli się oszukani. „Być może najbardziej wymowną skargę na ten trop napisał Walter Scott w Żywotach powieściopisarzy (1821-1824). Odnośnie upodobania Radcliffe'a pisze: „Krok za arras może bez wątpienia w niektórych sytuacjach i kiedy nerwy są nastrojone na pewną tonację, mają niemały wpływ na wyobraźnię, ale jeśli świadomy słuchacz odkryje, że jest to tylko odgłos kota, powaga tego uczucia znika i wizjoner jest od razu zły na jego poczucie, że został oszukany i powód, dla którego zgodził się na oszustwo”. Niektórzy współcześni krytycy byli sfrustrowani jej pracą, ponieważ nie zawiera ona „prawdziwych duchów”. Mogło to być motywowane ideą, że dzieła w okresie romantyzmu , od końca XVIII wieku do połowy XIX wieku, musiały podważać wartości oświecenia, takie jak racjonalizm i realizm.

Antykatolicyzm

Prace Radcliffe'a zostały uznane przez niektórych badaczy za część większej tradycji antykatolicyzmu w literaturze gotyckiej; jej prace zawierają wrogie portrety zarówno katolicyzmu, jak i katolików. Włoch często przedstawia katolicyzm, największą religię we Włoszech , w negatywnym świetle. W powieści Radcliffe przedstawia elementy katolickie, takie jak inkwizycja, w negatywnym świetle, wskazując na jej dyskryminujące praktyki wobec niekatolików. Radcliffe przedstawia również konfesjonał jako „strefę zagrożenia” kontrolowaną mocą księdza i kościoła. Misteria Udolpho zawierały także negatywne wizerunki katolicyzmu; obie powieści rozgrywają się we Włoszech z większością katolików, a katolicyzm był przedstawiany jako część „starożytnej włoszczyzny”. Włochy, wraz z ich katolicyzmem, pojawiły się we wcześniejszej literaturze gotyckiej; Powieść Horacego Walpole'a Zamek Otranto twierdziła we wszechświecie, że została „znaleziona w bibliotece starożytnej katolickiej rodziny w północnej Anglii” i „wydrukowana w Neapolu , czarną literą, w roku 1529”.

Niektórzy uczeni sugerowali, że antykatolicyzm Radcliffe'a był częściowo odpowiedzią na uchwaloną przez brytyjski parlament ustawę o pomocy rzymskokatolickiej z 1791 r. , która była głównym elementem emancypacji katolików w Wielkiej Brytanii . Inni uczeni sugerowali, że Radcliffe była ostatecznie ambiwalentna wobec katolicyzmu, twierdząc, że była albo łacicielką, albo unitariańską anglikanką .

Połączenie sztuki

Na szczegółowe opisy krajobrazu Radcliffe'a wpłynęli malarze Claude Lorrain i Salvator Rosa . Często pisała o miejscach, których nigdy nie odwiedziła. Wpływ Lorraina można dostrzec w malowniczych, romantycznych opisach Radcliffe'a, jak widać w pierwszym tomie Tajemnic Udolpho . Wpływ Rosy widać poprzez ciemne pejzaże i elementy gotyku.

Radcliffe powiedział o Claude:

W zacienionym kącie, w pobliżu komina, przepiękny Claude, wieczorny widok, być może na rzymską Kampanię. Widok tego obrazu przyniósł wiele luksusowego odpoczynku i satysfakcji, które czerpiemy z kontemplacji najwspanialszych scen natury. Oto poeta, podobnie jak malarz, poruszający wyobraźnię i sprawiający, że widzi się więcej niż zawiera obraz. Widziałeś prawdziwe światło słońca, oddychałeś powietrzem kraju, czułeś wszystkie okoliczności luksusowego klimatu na najspokojniejszym i najpiękniejszym krajobrazie; a umysł w ten sposób zmiękł, prawie zdawało ci się, że słyszysz w powietrzu włoską muzykę.

Gotyckie pejzaże

Radcliffe w wielu swoich powieściach wykorzystywała ramową narrację personifikacji natury. Uważała na przykład, że wzniosłość motywuje protagonistę do stworzenia obrazu bardziej idealistycznego w fabule.

Wpływ na późniejszych pisarzy

 

„Przeczytałem wszystkie prace pani Radcliffe, a większość z nich z wielką przyjemnością. Tajemnice Udolpho, gdy raz zacząłem, nie mogłem się ponownie położyć; – pamiętam, że skończyłem je w dwa dni – włosy stanęły mi dęba przez cały czas."

 — Jane Austen , Opactwo Northanger (1817)

Radcliffe wpłynął na wielu późniejszych autorów, zarówno inspirując bardziej gotycką fikcję, jak i inspirując parodie. W XVIII wieku zainspirowała pisarzy takich jak Matthew Lewis (1775-1818) i markiz de Sade (1740-1814), którzy chwalili jej pracę, ale tworzyli bardziej intensywnie brutalną fikcję. Radcliffe jest znany z tego, że zrodził dużą liczbę pomniejszych naśladowców „Szkoły Radcliffe”, takich jak Harriet Lee i Catherine Cuthbertson . Jane Austen (1775 – 1817) określiła swoją fikcję jako przeciwieństwo Radcliffe'a i pisarzy takich jak ona, zwłaszcza w Opactwie Northanger (1817), parodii Austen Tajemnice Udolpho . Uczeni dostrzegli również inne pozorne aluzje do powieści i życia Radcliffe'a w twórczości Austen.

Na początku XIX wieku Radcliffe wpłynął na Edgara Allana Poe (1809-1849) i Sir Waltera Scotta (1771-1832). Na przykład Scott przeplatał swoją pracę wierszami w podobny sposób jak Radcliffe, a jedna z ocen jej brzmi: „Scott sam powiedział, że jej proza ​​była poezją, a jej poezja była prozą. najlepsze i najgorsze sensy frazy. Romantyczny krajobraz, tło, to najlepsza rzecz we wszystkich jej książkach; postacie są dwuwymiarowe, a wątki naciągane i nieprawdopodobne, z „opracowaniem środków i daremnym rezultatem”.

Radcliffe podziwiali także francuscy autorzy, tacy jak Honoré de Balzac (1799 – 1850), Victor Hugo (1802 – 1885), Alexandre Dumas (1802 – 1870) i Charles Baudelaire (1821 – 1867). Powieść Honoré de Balzaca o nadprzyrodzonym L'Héritière de Birague (1822) nawiązuje do tradycji stylu Radcliffe'a i parodiuje ją.

Jako dziecko młody Fiodor Dostojewski był pod wielkim wrażeniem Radcliffe'a. W Winter Notes on Summer Impressions (1863) pisze: „Spędzałem długie zimowe godziny przed snem słuchając (bo jeszcze nie potrafiłem czytać), apajny z ekstazy i przerażenia, jak moi rodzice czytali mi na głos z powieści Ann Radcliffe. Wtedy szalełabym o nich we śnie. Wielu badaczy zauważyło elementy literatury gotyckiej w powieściach Dostojewskiego, a niektórzy próbowali wykazać bezpośredni wpływ twórczości Radcliffe'a.

W 1875 roku Paul Féval napisał historię, w której Radcliffe gra rolę łowcy wampirów, zatytułowaną La Ville Vampire: Adventure Incroyable de Madame Anne Radcliffe („Miasto wampirów: niesamowita przygoda pani Anne Radcliffe”), która łączy fikcję i historię. W ostatniej chwili ratuje sytuację tajemniczy mężczyzna na białym koniu, nie kto inny jak lord Wellington świeżo po bitwie pod Waterloo.

Odniesienie do filmu

Helen McCrory gra Ann Radcliffe w filmie " Becoming Jane" z 2007 roku , z Anne Hathaway w roli Jane Austen . Film przedstawia Radcliffe spotykającą się z młodą Jane Austen i zachęcającą ją do podjęcia kariery literackiej. Nie ma dowodów na to, że takie spotkanie kiedykolwiek miało miejsce.

Książki

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Cody, David (lipiec 2000). „Ann Radcliffe: Ocena” . Wiktoriańska sieć: przegląd . Źródło 1 grudnia 2010 .
  • „Anna Radcliffe” . Wydział Anglistyki Brooklyn College. 9 maja 2003 . Źródło 15 czerwca 2015 .
  • Norton, Rictor (1999). Mistress of Udolpho: Życie Ann Radcliffe .
  • Rogers, Deborah (1996). Ann Radcliffe: Bio-Bibliografia . Numer ISBN 978-0-313-28379-6.
  • Rogers, Debora. Krytyczne reakcje na Ann Radcliffe

Zewnętrzne linki