Angelo Maria Amorevoli - Angelo Maria Amorevoli
Angelo Maria Amorevoli | |
---|---|
Angelo Amorevoli jako Solimano (1753)
| |
Urodzony |
|
16 września 1716
Zmarły | 15 listopada 1798 |
(w wieku 82)
Zawód | Śpiewak operowy ( tenor ) |
lata aktywności | 1729-1771 |
Angelo Maria Amorevoli (16 września 1716-15 listopada 1798) był czołowym włoskim tenorem w operze barokowej .
Biografia
Angelo Amorevoli zaczął śpiewać opery seria , gdy miał zaledwie trzynaście lat: w 1729 roku śpiewał w przebudzeń dramatów muzycznych, Amore e gratitudine , prawdopodobnie przez Flavio Carlo Lanciani i Ottone in villa przez Antonio Vivaldiego . W następnym roku był na scenie w Rzymie dla Porpora „operach s Mitridate i Siface , aw Wenecji do Hasse „s Dalisa . W latach 1731-1735 brał udział w najważniejszych przedstawieniach operowych w Turynie , Mediolanie i innych miastach północnych Włoch. Od 1736 do 1740 roku przeniósł się do Neapolu , gdzie wziął udział w jedenastu premiery z których jeden był Sarro „s Achille w Sciro , dramat, który zainaugurował Teatro di San Carlo w dniu 4 listopada 1737.
W 1739 r. Udał się do Wiednia , gdzie wzbudził duże zainteresowanie, przede wszystkim interpretacją Feraspe Vivaldiego . W dniu 26 grudnia 1740 roku wziął udział w inauguracji nowego Teatro Regio w Turynie, wykonując część Mitrane w Francesco Feo „s Arsace . W 1741 zadebiutował zarówno we Florencji , jak iw Londynie , gdzie zaśpiewał kilka przedstawień w King's Theatre od października 1741 do maja 1743. W latach 1744-1745 wrócił do Włoch, gdzie występował na scenie w Mediolanie. Postanowił przenieść się do Drezna , aby móc śpiewać w operach Hassego . Tam hamburski kompozytor dał mu satysfakcję z wykonania tytułowej roli w swojej operze Solimano, której premiera odbyła się w 1753 roku.
W 1748 Amorevoli odwiedził Wiedeń ponownie, i tam poznał sławnego libretto i wielki poeta Pietro Metastasio , który bardzo pochwalił swoją umiejętność śpiewu i wziął udział w trzeciej inauguracji teatru, w Burgtheater , śpiewając w Gluck „s La Semiramide Riconosciuta ( Ircano ). Następnie ponownie mieszkał w Mediolanie od 1748 do 1749 i od 1759 do 1764, kiedy zdecydował się wycofać ze sceny. Ostatecznie powrócił do Drezna, był zaangażowany przez Dwór Saski, ale tylko jako kameralista i śpiewak kościelny, które pełnił do ok. 1771 r. Zmarł w Dreźnie w 1798 r.
Cechy artystyczne
Angelo Amorevoli uważany jest za jednego z najwybitniejszych tenorów pierwszej połowy XVIII wieku na europejskiej scenie operowej i lider wraz z Annibale Pio Fabri (i Francesco Borosini ) tenorowej zemsty w świecie baroku. Przed nimi tenor, który dawniej wykazywał wyraźne cechy barytonowe , był używany w trzeciej części wiodącej, w rolach buffo , często interpretując en travesti postacie starych kobiet. Wraz z nadejściem nowej klasy tenorowej prowadzonej przez Amorevoli, sytuacja uległa zmianie: zakres wokalny i zastosowana tessitura pozostały zasadniczo barytonowe, osiągając szczyt B4 mes. Główną zmianą była jednak niesłychana wirtuozeria koloraturowa, której dorównywała nowa klasa tenora, co umożliwiło tenorom dokonanie prawdziwego przełomu, ostatecznie zdobywając czołowe role w operach barokowych. Obejmowały one wielkie role ojców, dowódców, złoczyńców antagonistów (te same role, które później stały się charakterystyczne dla współczesnego barytonu ). W tej nowej dziedzinie Amorevoli objął prowadzenie w każdym miejscu w Europie, w którym śpiewał, z największymi muzykami swojej epoki, w tym z Vivaldim i Hasse. Amorevoli przez wiele lat współpracował z Hasse w Dreźnie. Ich współpraca zakończyła się Segeste” s allegro, Solcar pensa un mar sicuro , ze wersja Arminio produkowane w tym mieście w 1745 roku, który był najbardziej akrobatyczny koloraturowy arię Tempest, że nigdy, aż do tego czasu przyznano mężczyzny głos.
Utworzono role
Poniższa lista nie jest kompletna.
- Casaglia, Gherardo (2005). „ Angelo Amorevoli ” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
Rola | Opera | Gatunek muzyczny | Kompozytor | Teatr | Data premiery |
---|---|---|---|---|---|
Massimo | Ezio | dramma per musica | Riccardo Broschi | Turyn, Teatro Regio | 26 grudnia 1730 |
Ulisse | Achille w Sciro | dramma per musica (opera seria) | Domenico Natale Sarro | Neapol, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo (inauguracja) | 4 listopada 1737 |
Clistene | L'Olimpiade | dramma per musica | Leonardo Leo | Neapol, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo | 19 grudnia 1737 |
Lycas / Giove | Le nozze di Psiche con Amore | festa teatrale | Leonardo Leo | Neapol, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo | 23 czerwca 1738 |
Fenicio | Demetrio | opera eroica ( pasticcio , wersja III) | Leonardo Leo (Akt 1 i częściowo 2), Lorenzo Fago , Gian Francesco de Majo , Nicola Bonifacio Logroscino (Akt 2), Riccardo Broschi (Akt 3) | Neapol, Nuovo Grande Real Teatro San Carlo | 30 czerwca 1738 |
Osroa | Adriano w Sirii | dramma per musica | Giovanni Alberto Ristori | Neapol, Real Teatro San Carlo | 19 grudnia 1739 |
Latino | Il trionfo di Camilla | dramma per musica (opera eroica, wersja I) | Nicola Porpora | Neapol, Real Teatro San Carlo | 20 stycznia 1740 |
Mitrane | Arsace | opera seriain 3 atti | Francesco Feo | Turyn, Nuovo Teatro Regio (inauguracja) | 26 grudnia 1740 |
Artabano | Artaserse | dramma per musica | Giuseppe Arena | Turyn, Nuovo Teatro Regio | 21 stycznia 1741 |
Ircano | La Semiramide riconosciuta | dramma per musica | Christoph Willibald Gluck | Wiedeń, Burgtheater (Theater nächst der Burg, Theater bei der Hofburg, Hofburg-Theater, Kaiserlische Königliche National Hoftheater) (inauguracja) | 14 maja 1748 |
Manlio | Attilio Regolo | dramma per musica | Johann Adolf Hasse | Drezno, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Hoftheater) | 12 stycznia 1750 |
Dafni | Eurydyka | favola pastorale per musica (pasticcio) | Niccolò Jommelli , Andrea Bernasconi , Georg Christoph Wagenseil , Ignaz Holzbauer , Johann Adolf Hasse i Baldassarre Galuppi | Wiedeń, Hof-Burgtheater | 26 lipca 1750 |
Solimano | Solimano | dramma per musica (wersja I) | Johann Adolf Hasse | Drezno, Grosses Königliches Opernhaus am Zwingerhof (Hoftheater) | 05 lutego 1753 |
Źródła
- G.Zechmeister: Die Wiener Theater nächst der Burg und nächst dem Kärntnertor von 1747 bis 1776 ( Wiedeń , 1971)
- R. Celletti: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
- E. Selfridge-Field: Pallade veneta: Writings on Music in Venetian Society 1650–1750 , s. 310 ( Venezia , 1985)
- WC Holmes: Opera Observed: Views of a Florentine Impresario in the Early XVIII Century ( Chicago , 1993)
- S. Mamy: Les grands castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle , str. 41, 120 ( Liège , 1994)
- S. Caruselli (a cura di), Grande enciclopedia della musica lirica, Longanesi & C. Periodici SpA, Rzym , t. 4, str. 1196/1197
- S. Hansell, K. Lipton: New Grove Dictionary of Music and Musicians , ad nomen
- Ten artykuł zawiera obszerny materiał przetłumaczony przez Angelo Amorevoli we włoskiej Wikipedii.