Niesamowite historie -Amazing Stories

Pierwszy numer Amazing Stories , grafika Franka R. Paula . Ten egzemplarz został podpisany przez Hugo Gernsbacka w 1965 r.

Niesamowite historie to amerykański magazyn Science fiction rozpoczęła się w kwietniu 1926 roku przez Hugo Gernsback „s doświadczalnego Publishing . Był to pierwszy magazyn poświęcony wyłącznie science fiction . Historie science fiction regularnie pojawiały się w innych czasopismach, w tym w niektórych publikowanych przez Gernsback, ale Amazing pomógł zdefiniować i zapoczątkować nowy gatunek pulp fiction .

Od 2018 r. Amazing był publikowany, z pewnymi przerwami, przez 92 lata, przechodząc przez pół tuzina właścicieli i wielu redaktorów, ponieważ walczył o zyskowność. Gernsback został zmuszony do bankructwa i stracił kontrolę nad magazynem w 1929 roku. W 1938 roku został kupiony przez Ziff-Davis , który zatrudnił Raymonda A. Palmera jako redaktora. Palmer sprawił, że magazyn odniósł sukces, chociaż nie był uważany za magazyn wysokiej jakości w społeczności science fiction. Pod koniec lat 40. Amazing przedstawiano jako fakty o tajemnicy Shaver Mystery , ponurym mitu, który wyjaśniał wypadki i katastrofy jako pracę robotów o nazwie deros, co doprowadziło do dramatycznego wzrostu obiegu, ale powszechnej kpiny. Firma Amazing przeszła na format streszczenia w 1953 roku, na krótko przed końcem ery magazynów celulozowych. Został sprzedany Sol Cohen's Universal Publishing Company w 1965, który wypełnił go przedrukowanymi artykułami, ale nie uiścił opłaty za przedruk autorom, powodując konflikt z nowo utworzonymi amerykańskimi pisarzami Science Fiction . Ted White objął stanowisko redaktora w 1969 roku, wyeliminował przedruki i sprawił, że magazyn ponownie zyskał szacunek: Amazing był nominowany do prestiżowej nagrody Hugo Award trzykrotnie podczas swojej kadencji w latach 70. XX wieku. Kilku innych właścicieli próbowało stworzyć nowoczesne wcielenie pisma w następnych dziesięcioleciach, ale publikacja została zawieszona po wydaniu z marca 2005 roku. Nowe wcielenie pojawiło się w lipcu 2012 roku jako magazyn internetowy. Publikacja drukowana wznowiona w wydaniu jesiennym 2018.

Początkowe podejście redakcyjne Gernsbacka polegało na łączeniu nauki z rozrywką; wierzył, że science fiction może edukować czytelników. Jego publiczność szybko wykazała upodobanie do nieprawdopodobnych przygód, a odejście od idealizmu Gernsbacka przyspieszyło, gdy czasopismo zmieniło właściciela w 1929 roku. gatunkowy przemysł wydawniczy. Kolumny z literami w Amazing , gdzie fani mogli nawiązać ze sobą kontakt, doprowadziły do ​​powstania fandomu science fiction, co z kolei miało silny wpływ na rozwój tej dziedziny. Pisarze, których pierwsza historia została opublikowana w czasopiśmie, to między innymi John W. Campbell , Isaac Asimov , Howard Fast , Ursula K. Le Guin , Roger Zelazny i Thomas M. Disch . Ogólnie rzecz biorąc, sam Amazing rzadko był wpływowym magazynem w tym gatunku po latach dwudziestych. Niektórzy krytycy komentowali, że „gettolizując” science fiction, Gernsback zaszkodził jej literackiemu rozwojowi, ale temu punktowi widzenia przeciwstawiono argument, że science fiction potrzebuje niezależnego rynku, aby się rozwijać, aby osiągnąć swój potencjał.

Początki

Opowieść „science fiction” zilustrowana przez Franka R. Paula w Science and Invention z 1922 r.

Pod koniec XIX wieku w popularnych magazynach beletrystycznych regularnie pojawiały się historie skoncentrowane na wynalazkach naukowych oraz historie osadzone w przyszłości. Rynek opowiadań sprzyjał opowieściom o wynalazkach w tradycji Juliusza Verne'a . Czasopisma, takie jak Munsey's Magazine i The Argosy , wydane odpowiednio w 1889 i 1896 roku, co roku ukazywały kilka artykułów science fiction. Niektóre ekskluzywne „zgrabne” czasopisma, takie jak McClure's , dobrze płatne i skierowane do bardziej literackich odbiorców, również publikowały historie naukowe, ale na początku XX wieku pojawiało się science fiction (choć jeszcze się tak nie nazywało). częściej w magazynach pulpy niż w slickach.

W 1908 roku Hugo Gernsback opublikował pierwszy numer Modern Electrics , magazynu skierowanego do naukowego hobbysty. To był natychmiastowy sukces, a Gernsback zaczął zamieszczać artykuły o wymyślnych zastosowaniach nauki, takie jak „Wireless on Saturn” (grudzień 1908). W kwietniu 1911 Gernsback rozpoczął serializację swojej powieści science fiction, Ralph 124C 41+ , ale w 1913 sprzedał swoje zainteresowanie tym magazynem swojemu partnerowi i uruchomił nowy magazyn, Electrical Experimenter , który wkrótce zaczął publikować science fiction. W 1920 roku Gernsback zmienił tytuł czasopisma Science and Invention , a do wczesnych lat dwudziestych publikował na jego łamach wiele literatury naukowej wraz z artykułami naukowymi typu non-fiction.

Gernsback założył inny magazyn o nazwie Practical Electrics w 1921 roku. W 1924 zmienił jego nazwę na The Experimenter i wysłał list do 25 000 osób, aby ocenić zainteresowanie możliwością powstania magazynu poświęconego fikcji naukowej; w jego słowach „odzew był taki, że zrezygnowano z pomysłu na dwa lata”. Jednak w 1926 zdecydował się iść dalej i zaprzestał wydawania Eksperymentera, aby zrobić miejsce w swoim harmonogramie wydawniczym dla nowego czasopisma. Redaktor The Experimenter , T. O'Conor Sloane , został redaktorem Amazing Stories . Pierwszy numer ukazał się 10 marca 1926, z datą okładki kwietnia 1926.

Historia publikacji

1920

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1926 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7 1/8 1/9
1927 1/10 1/11 1/12 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7 2/8 2/9
1928 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7 3/8 3/9
1929 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7 4/8 4/9
1930 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5 5/6 5/7 5/8 5/9
1931 5/10 5/11 5/12 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7 6/8 6/9
1932 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6 7/7 7/8 7/9
1933 7/10 7/11 7/12 8/1 8/2 8/3 8/4 8/5 8/6 8/7 8/8
1934 8/9 8/10 8/11 8/12 9/1 9/2 9/3 9/4 9/5 9/6 9/7 9/8
1935 9/9 9/10 9/11 10/1 10/2 10/3 10/4 10/5 10/6 10/7
1936 10/8 10/9 10/10 10/11 10/12 10/13
1937 11/1 11/2 11/3 11/4 11/5 11/6
1938 12/1 12/2 12/3 12/4 12/5 12/6 12/7
1939 13/1 13/2 13/3 13/4 13/5 13/6 13/7 13/8 13/9 13/10 13/11 13/12
Zeszyty Amazing do 1939, określające numery tomów i numerów oraz wskazujące
redaktorów: Gernsback (żółty), Lynch (czerwony), Sloane (niebieski) i Palmer (fioletowy)

Początkowo pismo koncentrowało się na przedrukach; pierwszą oryginalną opowieścią był „Człowiek z atomu (Sequel)G. Peytona Wertenbakera w numerze z maja 1926 roku. W sierpniowym numerze nowe artykuły (nadal w mniejszości) zostały oznaczone gwiazdką w spisie treści. Praca redakcyjna została w dużej mierze wykonana przez Sloane'a, ale Gernsback zachował ostatnie słowo w sprawie treści fabularnych. Zatrudniono dwóch konsultantów, Conrada A. Brandta i Wilbura C. Whiteheada, aby pomogli znaleźć fikcję do przedruku. Okładką został Frank R. Paul , który współpracował z Gernsbackiem już w 1914 roku; Paul stworzył wiele ilustracji do fikcji w The Electrical Experimenter . Amazing został wydany w dużym formacie prześcieradła , 8,5 × 11,75 cala (216 × 298 mm), takim samym rozmiarze jak magazyny techniczne. Odniósł natychmiastowy sukces i w marcu następnego roku osiągnął nakład 150 000 egzemplarzy. Gernsback zauważył, że „nauka” ma entuzjastyczne grono czytelników (określenie „science fiction” nie zostało jeszcze wymyślone), aw 1927 roku założył sekcję „Dyskusje” i wypuścił Amazing Stories Annual . Rocznika wyprzedała się, a w styczniu 1928 Gernsback wypuścił kwartalnik Amazing Stories Quarterly jako stały dodatek do Amazing . Trwało to w dość regularnym harmonogramie dla 22 numerów. Gernsback nie spieszył się z spłatą swoich autorów i wierzycieli; zakres jego inwestycji ograniczał jego płynność. 20 lutego 1929 r. jego drukarz i dostawca papieru wszczął przeciwko niemu postępowanie upadłościowe. Sugerowano, że inny wydawca czasopism , Bernarr Macfadden , manewrował, by wymusić bankructwo, ponieważ Gernsback nie chciał sprzedać swoich tytułów Macfaddenowi, ale nie zostało to udowodnione. Wydawnictwo Experimenter nie wniosło żadnej obrony i 6 marca 1929 ogłoszono bankructwo domyślnie; Niesamowite przetrwało z dotychczasowym personelem, ale Hugo i jego brat Sidney zostali zmuszeni do pełnienia funkcji dyrektorów. Arthur H. Lynch objął stanowisko redaktora naczelnego, chociaż Sloane nadal sprawował skuteczną kontrolę nad zawartością magazynu. Odbiorcy, Irving Trust, sprzedali magazyn Berganowi A. Mackinnonowi 3 kwietnia 1929 roku.

Lata 30. XX wieku

W sierpniu 1931 firma Amazing została przejęta przez Teck Publications, spółkę zależną Macfadden Publications Bernarra Macfaddena . Głębokie kieszenie Macfaddena pomogły izolować Amazing od napięć finansowych spowodowanych przez Wielki Kryzys . Harmonogram Amazing Stories Quarterly zaczął się wymykać, ale Amazing nie przegapił żadnego numeru na początku lat 30. XX wieku. Jednak w ciągu następnych kilku lat publikowanie stało się nieopłacalne. Nakład spadł do nieco ponad 25 tys. w 1934 r., a w październiku 1935 r. przestawił się na dwumiesięczny harmonogram.

W 1938 roku, kiedy nakład Amazing spadł do zaledwie 15 000, Teck Publications miał problemy finansowe. W styczniu 1938 Ziff-Davis przejął magazyn i wkrótce potem przeniósł produkcję do Chicago; wydanie kwietniowe zostało zebrane przez Sloane, ale opublikowane przez Ziff-Davis. Bernard Davis , który kierował działem redakcyjnym Ziff-Davis, próbował zatrudnić Rogera Shermana Hoara jako redaktora; Hoar odrzucił pracę, ale zasugerował Raymonda A. Palmera , aktywnego lokalnego fana science fiction. Palmer został zatrudniony w lutym tego samego roku, przejmując obowiązki redakcyjne przy wydaniu czerwcowym 1938 roku. Ziff-Davis wypuścił Fantastic Adventures , fantasy towarzysza Amazing , w maju 1939 roku, również pod redakcją Palmera. Palmer szybko zdołał poprawić nakład Amazing , a w listopadzie 1938 pismo znów stało się comiesięczne, choć nie trwało to przez całą kadencję Palmera: w latach 1944-1946 pismo było dwumiesięcznikiem, a potem przez jakiś czas kwartalnikiem, zanim powróciło do dłuższego miesięcznika. harmonogram.

1940

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1940 14/1 14/2 14/3 14/4 14/5 14/6 14/7 14/8 14/9 14/10 14/11 14/12
1941 15/1 15/2 15/3 15/4 15/5 15/6 15/7 15/8 15/9 15/10 15/11 15/12
1942 16/1 16/2 16/3 16/4 16/5 16/6 16/7 16/8 16/9 16/10 16/11 16/12
1943 17/1 17/2 17/3 17/4 17/5 17/6 17/7 17/8 17/9 17/10
1944 18/1 18/2 18/3 18/4 18/5
1945 19/1 19/2 19/3 19/4
1946 20/1 20/2 20/3 20/4 20/5 20/6 20/7 20/8 20/9
1947 21/1 21/2 21/3 21/4 21/5 21/6 21/7 21/8 21/9 21/10 21/11 21/12
1948 22/1 22/2 22/3 22/4 22/5 22/6 22/7 22/8 22/9 22/10 22/11 22/12
1949 23/1 23/2 23/3 23/4 23/5 23/6 23/7 23/8 23/9 23/10 23/11 23/12
Wydania Amazing z lat czterdziestych ze zidentyfikowanym numerem tomu/wydania. Ray Palmer
był redaktorem w latach czterdziestych, więc używany jest tylko jeden kolor.

We wrześniu 1943 roku Richard Shaver , niesamowity czytelnik, zaczął korespondować z Palmerem, który wkrótce poprosił go o napisanie opowiadań dla magazynu. Shaver odpowiedział historią zatytułowaną „Pamiętam Lemuria ”, opublikowaną w numerze z marca 1945 roku, która została przedstawiona przez Palmera jako mieszanka prawdy i fikcji. Opowieść o prehistorycznych cywilizacjach dramatycznie przyspieszyła rozpowszechnianie Amazing , a Palmer w każdym numerze zamieszczał nową historię o golarce, której kulminacją był specjalny numer w czerwcu 1947 roku, w całości poświęcony tajemnicy golarki, jak to się nazywało. Niesamowite szybko ściągnęło na te historie kpiny. Szyderczy artykuł Williama S. Baring-Goulda we wrześniowym wydaniu Harper's z 1946 roku skłonił Williama Ziffa do nakazania Palmerowi ograniczenia ilości materiałów związanych z golarką w magazynie; Palmer zastosował się, ale jego zainteresowanie (i prawdopodobnie wiara) w tego rodzaju materiał było teraz znaczące i wkrótce zaczął planować opuszczenie Ziff-Davis. W 1947 założył Clark Publications, rok później wypuścił Fate , aw 1949 zrezygnował z pracy w Ziff-Davis, aby redagować to i inne czasopisma.

Howard Browne , który był na urlopie u Ziff-Davisa, by pisać beletrystykę, przejął stanowisko redaktora i zaczął od wyrzucenia 300 000 słów z inwentarza, który Palmer nabył przed odejściem. Browne miał ambicje przeniesienia Amazing do ekskluzywnego rynku, a jego argumenty zostały wzmocnione przez Street & Smith , jednego z najdłużej działających i najbardziej szanowanych wydawców, który zamknął wszystkie swoje magazyny o pulpie latem 1949 roku. wynik sukcesu kieszonkowych , a Street & Smith postanowiło skoncentrować się na swoich zgrabnych magazynach. Niektóre miazgi walczyły jeszcze przez kilka lat, ale Browne zdołał przekonać Ziffa i Davisa, że ​​przyszłość leży w slickach, i podnieśli jego budżet na beletrystykę z jednego centa do pułapu pięciu centów za słowo. Browne zdołał uzyskać obietnice nowych historii od wielu znanych autorów, w tym od Isaaca Asimova i Theodore'a Sturgeona . Wyprodukował fikcyjny numer w kwietniu 1950 roku, a nowe wcielenie Amazing planował wydać w kwietniu 1951 roku, w 25. rocznicę pierwszego numeru. Jednak ekonomiczny wpływ wojny koreańskiej , która wybuchła w czerwcu 1950 r., doprowadził do cięć budżetowych. Plany zostały anulowane, a Ziff-Davis nigdy nie wskrzesił tego pomysłu.

1950

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1950 24/1 24/2 24/3 24/4 24/5 24/6 24/7 24/8 24/9 24/10 24/11 24/12
1951 25/1 25/2 25/3 25/4 25/5 25/6 25/7 25/8 25/9 25/10 25/11 25/12
1952 26/1 26/2 26/3 26/4 26/5 26/6 26/7 26/8 26/9 26/10 26/11 26/12
1953 27/1 27/2 27/3 27/4 27/5 27/6 27/7 27/8
1954 27/8 28/1 28/2 28/3 28/4 28/5
1955 29/1 29/2 29/3 29/4 29/5 29/6 29/7
1956 30/1 30/2 30/3 30/4 30/5 30/6 30/7 30/8 30/9 30/10 30/11 30/12
1957 31/1 31/2 31/3 31/4 31/5 31/6 31/7 31/8 31/9 31/10 31/11 31/12
1958 32/1 32/2 32/3 32/4 32/5 32/6 32/7 32/8 32/9 32/10 32/11 32/12
1959 33/1 33/2 33/3 33/4 33/5 33/6 33/7 33/8 33/9 33/10 33/11 33/12
Wydania Amazing w latach 50., określające numery tomów i numerów oraz
wskazujące redaktorów: Browne (zielony), Fairman (ciemnożółty) i Goldsmith (pomarańczowy)

Zainteresowanie Browne'a Amazing spadło, gdy projekt przekształcenia go w zgrabny magazyn został wykolejony. Choć przebywał zaangażowany Fantastic Adventures , inny magazyn Ziff-Davis, opuścił edycji prace nad Niesamowity do Williama Hamling i Lila Shaffer. W grudniu 1950 roku, kiedy Ziff-Davis przeniósł swoje biura z Chicago do Nowego Jorku, Hamling pozostał w Chicago, a Browne wznowił swoje zaangażowanie w magazyn.

W 1952 roku Browne przekonał Ziff-Davis do spróbowania wysokiej jakości magazynu fantasy. Fantastyczny , który ukazał się latem tego samego roku, skupiał się raczej na fantastyce niż na science fiction i odniósł tak wielki sukces, że przekonał Ziff-Davis do przejścia z Amazing z formatu pulpy na trawienie na początku 1953 roku (przy jednoczesnym przejściu na dwumiesięczny harmonogram). Nakład spadł jednak, a kolejne cięcia budżetowe ograniczyły jakość fabuły zarówno w Amazing, jak i Fantastic . Fantastic zaczął drukować zarówno science fiction, jak i fantasy. W rezultacie nakład wzrósł, ale Browne, który nie był miłośnikiem science fiction, po raz kolejny stracił zainteresowanie czasopismami.

Paul W. Fairman zastąpił Browne na stanowisku redaktora we wrześniu 1956 roku. Na początku kadencji Fairmana, Bernard Davis postanowił spróbować wydać towarzyszącą serię powieści, zatytułowaną Amazing Stories Science Fiction Novels . Listy czytelników w Amazing wskazywały na pragnienie powieści, na które Amazing nie miał miejsca. Seria powieści nie przetrwała; tylko jeden, Henry Slesar „s 20 Million Miles na Ziemi pojawił. Jednak w odpowiedzi na zainteresowanie czytelników dłuższą literaturą, Ziff-Davis rozszerzył Amazing o 16 stron, poczynając od wydania z marca 1958, a magazyn zaczął publikować kompletne powieści.

Fairman odszedł, aby redagować Mystery Magazine Ellery Queen pod koniec 1958 roku, a jego miejsce zajął Cele Goldsmith . Goldsmith został zatrudniony w 1955 roku jako sekretarka i został asystentem redaktora, aby pomóc uporać się z dodatkową pracą powstałą, gdy Ziff-Davis uruchomił dwa krótkotrwałe magazyny, Dream World i Pen Pals w 1956 roku. Ziff-Davis nie był pewien umiejętności Goldsmitha jako redaktorka, więc kiedy Fairman odszedł, do pracy z nią zatrudniono konsultanta Normana Lobsenza. Występowała jednak dobrze, a zaangażowanie Lobsenza wkrótce stało się minimalne.

1960

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1960 34/1 34/2 34/3 34/4 34/5 34/6 34/7 34/8 34/9 34/10 34/11 34/12
1961 35/1 35/2 35/3 35/4 35/5 35/6 35/7 35/8 35/9 35/10 35/11 35/12
1962 36/1 36/2 36/3 36/4 36/5 36/6 36/7 36/8 36/9 36/10 36/11 36/12
1963 37/1 37/2 37/3 37/4 37/5 37/6 37/7 37/8 37/9 37/10 37/11 37/12
1964 38/1 38/2 38/3 38/4 38/5 38/6 38/7 38/8 38/9 38/10 38/11 38/12
1965 39/1 39/2 39/3 39/4 39/5 39/6 40/1 40/2 40/3
1966 40/4 40/5 40/6 40/7 40/8 40/9
1967 40/10 41/1 41/2 41/3 41/4 41/5
1968 41/6 42/1 42/2 42/3 42/4
1969 42/5 42/6 43/1 43/2 43/3 43/4
Wydania Amazing w latach 60., określające numery tomów i numerów oraz wskazujące
redaktorów: Goldsmith (Lalli) (pomarańczowy), Wrzos (fioletowy), Harrison (zielony), Malzberg
(żółty) i White (niebieski)

Goldsmith jest dobrze oceniana przez historyków science fiction za jej innowacyjność i wpływ, jaki wywarła na wczesne kariery pisarzy, takich jak Ursula K. Le Guin i Roger Zelazny , ale w trakcie jej kadencji krążenie opóźniło się. W 1964 nakład Fantastic spadł do 27 000, a Amazing radził sobie niewiele lepiej. W marcu następnego roku zarówno Amazing, jak i Fantastic zostały sprzedane Ultimate Publishing Company, prowadzonej przez Sol Cohena i Arthura Bernharda. Goldsmith miał wybór: iść z magazynami lub zostać z Ziff-Davisem; została, a Cohen zatrudnił Josepha Wrzosa do redagowania magazynów, zaczynając od sierpniowych i wrześniowych numerów Amazing i Fantastic , odpowiednio. Wrzos używał na mastheadach imienia „Joseph Ross”, aby uniknąć błędów w pisowni. Oba magazyny natychmiast przeszły do ​​dwumiesięcznego harmonogramu.

Cohen nabył prawa do przedruku poprzednich numerów czasopism, chociaż Wrzos zmusił Cohena do wyrażenia zgody na drukowanie jednego nowego artykułu w każdym numerze. Cohen produkował również czasopisma do przedruków, takie jak Great Science Fiction i Science Fiction Classics , ale autorom nie płacono za żadne z tych przedruków. To doprowadziło Cohena do konfliktu z Science Fiction Writers of America (SFWA), organizacją profesjonalnych pisarzy utworzoną w 1965 roku. Wkrótce SFWA wezwała do bojkotu magazynów Ultimate, dopóki Cohen nie zgodzi się na dokonanie płatności. Cohen zgodził się zapłacić zryczałtowaną opłatę za wszystkie historie, a następnie w sierpniu 1967 r. zmieniono ją na stawkę stopniowaną, w zależności od długości opowiadania. Harry Harrison działał jako pośrednik w negocjacjach Cohena z SFWA, a kiedy Wrzos odszedł w 1967 roku, Cohen poprosił Harrisona o przejęcie. SF Impulse , który Harrison redagował, został złożony w lutym 1967, więc Harrison był dostępny. Uzyskał zgodę Cohena, że ​​polityka drukowania prawie wyłącznie przedrukowanych artykułów zostanie wycofana do końca roku, a wraz z wydaniem z września 1967 roku objął stanowisko redaktora.

W lutym 1968 Harrison zdecydował się odejść, ponieważ Cohen nie wykazywał żadnych oznak porzucenia przedruków. Zrezygnował i zaproponował Cohenowi Barry'ego Malzberga jako potencjalnego następcę. Cohen znał Malzberga ze swojej pracy w Scott Meredith Literary Agency i pomyślał, że może być bardziej skłonny niż Harrison do kontynuowania polityki przedruków. Malzberg przejął władzę w kwietniu 1968 roku, ale natychmiast wdał się w konflikt z Cohenem o przedruki, a następnie zagroził rezygnacją w październiku 1968 roku z powodu sporu dotyczącego dzieła sztuki, które Malzberg zamówił na okładkę. Cohen skontaktował się z Robertem Silverbergiem , ówczesnym prezesem SFWA, i powiedział mu (fałszywie), że Malzberg faktycznie zrezygnował. Silverberg polecił Ted White jako zamiennik. Cohen zabezpieczył zgodę White'a, a następnie zwolnił Malzberga; White przejął kontrolę w wydaniu z maja 1969 roku.

lata 70.

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1970 43/5 43/6 44/1 44/2 44/3 44/4
1971 44/5 44/6 45/1 45/2 45/3 45/4
1972 45/5 45/6 46/1 46/2 46/3 46/4
1973 46/5 46/6 47/1 47/2 47/3 47/4
1974 47/5 47/6 48/1 48/2 48/3 48/4
1975 48/5 48/6 49/1 49/2 49/3
1976 49/4 49/5 50/1 50/2 50/3
1977 50/4 50/5 51/1
1978 51/2 51/3 51/4 52/1
1979 52/2 52/3 52/4 27/5
Wydania Amazing z lat 70., określające numery tomów i numerów oraz
wskazujące redaktorów: White (niebieski) i Mavor (różowy). Pozornie błędna
numeracja tomów wydania z listopada 1979 roku jest w rzeczywistości pokazana poprawnie.

Kiedy White przejął stanowisko redaktora, nakład Amazing wynosił około 38 500, z czego tylko około 4% stanowili prenumeratorzy (w przeciwieństwie do sprzedaży w kioskach). To był bardzo niski odpływ subskrypcji; Dla porównania, analog sprzedał około 35% swojego nakładu poprzez abonamenty. Żona Cohena wysłała kopie subskrypcji z domu, a Cohen nigdy nie próbował zwiększać bazy subskrybentów, ponieważ zwiększyłoby to obciążenie jego żony. White ciężko pracował, aby zwiększyć nakład pomimo braku wsparcia ze strony Cohena, ale odniósł ograniczony sukces. Jedną z jego pierwszych zmian było zmniejszenie kroju pisma w celu zwiększenia ilości fikcji w magazynie. Aby za to zapłacić, podniósł cenę zarówno Fantastic, jak i Amazing do 60 centów, ale miało to silny negatywny wpływ na nakład, który spadł o około 10% w latach 1969-1970.

W 1972 roku White zmienił tytuł na Amazing Science Fiction , nieco dystansując magazyn od niektórych skojarzeń z „Amazing Stories”. White pracował za niską pensję, a jego przyjaciele często czytali rękopisy za darmo, ale mimo jego wysiłków nakład nadal spadał. Od blisko 40 000, kiedy White dołączył do magazynu, nakład spadł do około 23 000 w październiku 1975 r. White nie chciał kontynuować z bardzo ograniczonym wsparciem finansowym, które zapewnił Cohen, i zrezygnował w 1975 r. Cohen był w stanie przekonać White'a, by pozostał; White obiecał zostać jeszcze przez rok, ale ostatecznie pozostał jako redaktor do końca 1978 roku.

Amazing podniósł cenę z 75 centów do 1,00 USD w listopadzie 1975 roku. Harmonogram przeszedł na kwartalny, począwszy od wydania z marca 1976 r.; w rezultacie wydanie z okazji 50. rocznicy miało datę okładki w czerwcu 1976 roku. W 1977 Cohen ogłosił, że Amazing and Fantastic stracił 15 000 dolarów, chociaż nakład Amazing (prawie 26 000) był tak dobry, jak przez kilka lat. Cohen szukał nowego wydawcy, który kupiłby czasopisma, ale we wrześniu następnego roku sprzedał swój udział w firmie swojemu partnerowi Arthurowi Bernhardowi. White od czasu do czasu sugerował Cohenowi, że Amazing skorzysta na przeprojektowaniu i inwestycji; te same sugestie przedstawił Bernhardowi na początku października. Według White'a, Bernhard nie tylko powiedział nie, ale powiedział mu, że nie otrzyma wynagrodzenia, dopóki nie zostanie oddany następny numer. Pod koniec 1978 r. White zrezygnował i zwrócił wszystkie rękopisy będące w jego posiadaniu ich autorom, nawet jeśli zostały zredagowane i zredagowane. gotowy do publikacji. White twierdził, że Bernhard kazał mu to zrobić, chociaż Bernhard temu zaprzeczył.

Lata 80. do 2000.

Wiosna Lato Jesień Zima
Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1980 27/6 27/7 27/8 27/9
1981 27/10 27/11 27/12 28/1 28/2 28/3
1982 28/4 28/5 28/6 28/7 28/8
1983 28/9 56/5 57/1 57/2 57/3 57/4
1984 57/5 57/6 58/1 58/2 58/3 58/4
1985 58/5 58/6 59/1 59/2 59/3 60/1
1986 60/2 60/3 61/1 61/2 61/3 61/4
1987 61/5 61/6 62/1 62/2 62/3 62/4
1988 62/5 62/6 63/1 63/2 63/3 63/4
1989 63/5 63/6 64/1 64/2 64/3 64/4
1990 64/5 64/6 65/1 65/2 65/3 65/4
1991 65/5 65/6 66/1 66/2 66/3 66/4 66/5 66/6 66/7 66/8
1992 66/9 66/10 66/11 67/1 67/2 67/3 67/4 67/5 67/6 67/7 67/8 67/9
1993 67/10 67/11 67/12 68/1 68/2 68/3 68/4 68/5 68/6 68/7 68/8
1994 68/9 69/1 69/2
1995 69/3
1998 70/1 70/2
1999 70/3 71/1 71/2 71/3
2000 71/4 71/5 72/1 72/2
2004 73/1 73/2 73/3 73/4
2005 74/1 74/2 74/3
2012 0/1 0/2
2013
2014 75/1
2018 76/1 76/2
2019 76/3 76/4 77/1
2020 77/2
2021 77/3
Zeszyty Amazing od lat 80., określające numery tomów i numerów
oraz wskazujące redaktorów: Mavor (różowy), Scithers (zielony), Price (pomarańczowy), Mohan (fioletowy),
Gross (oliwkowy), Berkwits (żółty), Davidson ( jest niebieski). Numeracja tomów nieparzystych w 1983 roku jest prawidłowo
pokazana. Wydanie 71/5 było oznaczone jako „Wydanie specjalne” i nie było datowane na miesiąc ani na
sezon. Numeracja tomów w 2012 roku jest poprawnie pokazana.

Elinor Mavor objęła stanowisko redaktora na początku 1979 roku. Pracowała dla Bernharda jako ilustrator i w dziale produkcji kilku jego magazynów, ale nie dla Amazing . Była także redaktorką Bill of Fare , magazynu branżowego dla restauracji. Mavor czytała sporo science fiction, ale kiedy przejęła władzę, nie wiedziała nic o świecie czasopism science fiction. Nie była pewna, czy kobieta zostanie zaakceptowana jako redaktor magazynu science fiction, więc początkowo używała pseudonimu „Omar Gohagen” zarówno dla Amazing, jak i Fantastic , porzucając go pod koniec 1980 roku. Nakład wciąż spadał, a Bernhard odmówił rozważ prośbę Mavora o wykupienie abonamentu, co mogło pomóc. Zamiast tego pod koniec 1980 r. Bernhard postanowił połączyć oba magazyny. Ostatnim niezależnym wydaniem Fantastic był październik 1980; następnie połączony magazyn powrócił do dwumiesięcznego harmonogramu. W tym samym czasie tytuł został zmieniony na Amazing Science Fiction Stories . Bernhard obniżył pensję Mavor po fuzji, ponieważ redagowała tylko jeden magazyn. Mimo to pozostała w Amazing , ale nie była w stanie zapobiec ponownemu spadkowi nakładu, do zaledwie 11 000 sprzedaży w kioskach w 1982 roku.

Krótko po fuzji Bernhard postanowił przejść na emeryturę i zwrócił się do Edwarda Fermana , redaktora Fantasy and Science Fiction , oraz Joela Davisa z Davis Publications, między innymi w sprawie ewentualnej sprzedaży Amazing . Jonathan Post z wydawnictwa Emerald City Publishing uważał, że zawarł umowę z Bernhardem i zaczął reklamować materiały, ale negocjacje się nie powiodły. Bernhard zwrócił się również do George'a H. Scithersa , który odmówił, ale skontaktował Bernharda z Garym Gygaxem z TSR . 27 maja 1982 r. TSR, Inc. nabyła znaki towarowe i prawa autorskie do Amazing Stories . Scithers został zatrudniony przez TSR jako redaktor, począwszy od wydania z listopada 1982 roku. Został zastąpiony przez Patricka Luciena Price'a we wrześniu 1986 roku, a następnie przez Kim Mohana w maju 1991 roku. TSR zaprzestało wydawania Amazing w wydaniu zimowym z 1995 roku, ale w 1997 roku, wkrótce po przejęciu ich przez Wizards of the Coast , magazyn został ponownie uruchomiony. , ponownie z Mohanem jako redaktorem. Ta wersja trwała tylko dziesięć numerów, chociaż zawierała specjalny, uroczysty numer 600 na początku 2000 roku. Czasopismo naukowe Locus we wczesnej recenzji skomentowało, że dystrybucja magazynu wydaje się słaba. Tytuł okazał się niezdolny do przetrwania: ostatni numer tej wersji datowany był na lato 2000 r. Tytuł został następnie przejęty przez Paizo Publishing , które we wrześniu 2004 r. wypuściło nową miesięczną wersję. Numer z lutego 2005 r. był ostatnim drukowanym; Wydanie z marca 2005 roku zostało wydane w formacie PDF , aw marcu 2006 Paizo ogłosiło, że nie będzie już publikować Amazing . We wrześniu 2011 roku znak towarowy Amazing Stories został przejęty przez Steve'a Davidsona. Dwa numery internetowe pojawiły się w lipcu i sierpniu 2012 r., a kolejne w 2014 r. Davidson wznowił publikację drukowaną Amazing Stories wraz z wydaniem na jesień 2018 r. z Irą Naymanem jako redaktorem.

Treść i odbiór

Ernsback era

Artykuł wstępny Gernsbacka w pierwszym numerze zapewniał, że „te niesamowite opowieści są nie tylko niezwykle interesujące, ale także zawsze pouczające”. Zawsze wierzył, że „nauka”, jak nazywał te historie, ma moc edukacyjną, ale teraz zrozumiał, że fikcja musi zarówno bawić, jak i pouczać. Jego nieustająca wiara w instruktażową wartość science fiction nie była zgodna z ogólnym nastawieniem opinii publicznej do magazynów celulozowych, że są one „śmieciami”.

Pierwszy numer Amazing zawierał jedynie przedruki, poczynając od serializacji Off on a Comet autorstwa Julesa Verne'a . Zgodnie z nowym podejściem Gernsbacka była to jedna z najmniej wiarygodnych naukowo powieści Verne'a. Również były HG Wells 's " The New Accelerator ", i Edgar Allan Poe ' s " Prawdziwy opis wypadku z panem Waldemarem "; Gernsback umieścił na okładce nazwiska wszystkich trzech autorów. Przedrukował także trzy nowsze historie. Dwa pochodziły z jego własnego magazynu Science and Invention ; były to „ Człowiek z atomuG. Peytona Wertenbakera i „ The Thing from…OutsideGeorge'a Allana Englanda . Trzeci był Austin Hall „s The Man Who Saved the Earth , który ukazał się w All-Story Weekly .

W czerwcowym numerze 1926 Gernsback ogłosił konkurs na napisanie opowiadania na okładkę narysowaną przez ilustratora Franka R. Paula, z pierwszą nagrodą w wysokości 250 dolarów. W konkursie wzięło udział ponad 360 zgłoszeń, z których siedem zostało ostatecznie wydrukowanych w Amazing . Zwycięzcą został Cyril G. Wates , który pod koniec lat 20. sprzedał Gernsbackowi trzy kolejne piętra. Dwie inne kandydatki odniosły sukces jako pisarze: jedna to Clare Winger Harris , której historia „ Los Posejdonii ” zajęła trzecie miejsce w konkursie i została opublikowana w numerze z czerwca 1927 r. jako „Pani FC Harris”. . Innym godnym uwagi uczestnikiem był A. Hyatt Verrill , z The Voice from the Inner World , który ukazał się w lipcu 1927 roku.

Wkrótce pojawiła się kolumna listowa zatytułowana „ Dyskusje” , która stała się stałym elementem numeru ze stycznia 1927 roku. Wielu czytelników science fiction było odizolowanych w małych społecznościach, nie znając nikogo, kto lubił tę samą fikcję. Nawyk Gernsbacka publikowania pełnego adresu wszystkich swoich korespondentów oznaczał, że kolumna listowa pozwalała fanom na bezpośrednią korespondencję ze sobą. Fandom science fiction śledzi swoje początki w kolumnie listów w Amazing i jego konkurentach, a jeden historyk tej dziedziny, autor Lester del Rey skomentował, że wprowadzenie tej kolumny listowej „mogło być jednym z najważniejszych wydarzeń w historii science fiction”.

Przez pierwszy rok Amazing zawierał głównie przedrukowane materiały. Pozyskanie nowego, wysokiej jakości materiału okazywało się trudne, a powolność Gernsbacka w płaceniu autorom nie pomogła. Pisarze tacy jak HP Lovecraft , HG Wells i Murray Leinster unikali Amazing, ponieważ Gernsback tak długo płacił za wydrukowane przez siebie historie. Powolne płatności były prawdopodobnie znane wielu innym aktywnym autorom pulpy, co jeszcze bardziej ograniczyło liczbę zgłoszeń. Pojawiali się nowi pisarze, ale jakość ich opowieści była często słaba.

Wydanie z września 1928 r. Ten trzeźwy projekt sprzedawał się kiepsko, a Gernsback wrócił do ponurych okładek akcji.

Frederik Pohl powiedział później, że magazyn Gernsbacka opublikował „ten rodzaj historii, które sam Gernsback pisał: rodzaj animowanego katalogu gadżetów”. Gernsback odkrył, że publiczność, którą przyciągnął, była mniej zainteresowana naukowymi opowieściami o wynalazkach niż fantastycznymi przygodami. A. Merritt „s The Moon Pool , który rozpoczął się w maju 1927 serializacji był wczesny sukces; historia ta miała niewiele lub nie miała żadnych podstaw naukowych, ale była bardzo popularna wśród czytelników Amazing . Okładki, z których wszystkie zostały namalowane przez Paula, były jaskrawe i młodzieńcze, co skłaniało niektórych czytelników do narzekań. Raymond Palmer, późniejszy redaktor magazynu, napisał, że jego przyjaciel został zmuszony do zaprzestania kupowania Amazing „z powodu niechęci rodziców do ilustracji na okładce”. Gernsback eksperymentował z bardziej trzeźwą okładką numeru z września 1928 r., ale sprzedawał się on kiepsko, więc ponura okładka była kontynuowana. Połączenie kiepskiej jakości beletrystyki z jaskrawą grafiką skłoniło niektórych krytyków do skomentowania, że ​​Gernsback stworzył „getto” dla science fiction, choć argumentowano również, że stworzenie wyspecjalizowanego rynku umożliwiło rozwój i dojrzewanie science fiction jako gatunku.

Wśród stałych pisarzy Amazing pod koniec lat dwudziestych było kilku wpływowych i popularnych w tamtych czasach, takich jak David H. Keller i Stanton Coblentz , a także niektórzy, którzy odnieśli sukces znacznie dłużej, w szczególności Edward E. Smith i Jack Williamson . Smith's The Skylark of Space , napisany w latach 1915-1920, był przełomową operą kosmiczną, która nie znalazła gotowego rynku, gdy Argosy przestał drukować science fiction. Kiedy Smith zobaczył kopię Amazing kwietniowego wydania 1927 , przesłał ją Sloane'owi i ukazała się w wydaniach od sierpnia do października 1928. To był taki sukces, że Sloane poprosił o sequel przed opublikowaniem drugiej części. Również w sierpniowym numerze 1928 pojawił się „Armagedon – 2419 AD”, autorstwa Philipa Francisa Nowlana ; to był pierwszy występ Bucka Rogersa w druku.

Sloane, Palmer, Browne i Fairman

Sloane przejął pełną kontrolę nad treścią Amazing, gdy Gernsback odszedł w 1929 roku. Był niesławny z powodu powolnego reagowania na rękopisy, a kiedy w styczniu 1930 roku wydano Zdumiewające historie , z lepszymi stawkami i szybszym reagowaniem redakcyjnym, niektórzy pisarze Sloane'a szybko zbiegli . Niewielka jakość pojawiła się w Amazing podczas kadencji Sloane'a, chociaż „The Lost Machine”, wczesna historia Johna Wyndhama , pojawiła się w kwietniu 1932 roku, pod prawdziwym nazwiskiem Wyndhama, John Beynon Harris. John W. Campbell i Howard Fast sprzedali swoje pierwsze historie Sloane; „When the Atoms Failed” Campbella ukazało się w numerze ze stycznia 1930 roku, a „Wrath of the Purple” Fasta ukazał się w numerze z października 1932 roku.

Raymond Palmer, który objął stanowisko w 1938 roku po przeniesieniu produkcji pisma do Chicago, był mniej zainteresowany edukacyjnymi możliwościami science fiction niż Sloane. Chciał, żeby magazyn zapewniał eskapistyczną rozrywkę i nie był zainteresowany naukową dokładnością. Jego zwięzła instrukcja – „Gimme Bang-Bang” – do jednego z pisarzy, podsumowuje jego podejście. Palmer pozbył się prawie całego zgromadzonego inwentarza Sloane'a, zamiast tego pozyskiwał historie od lokalnych pisarzy z Chicago, których znał dzięki swoim powiązaniom z fandomem science fiction. Dodał także funkcje, takie jak „Kącik korespondencyjny” i „Kącik kolekcjonerów”, aby przyciągnąć fanów, i wprowadził funkcję „Poznaj autorów”, chociaż przynajmniej raz opisywany autor był pseudonimem, a szczegóły biograficzne Zostały wynalezione. Wypróbowano ilustrowaną tylną okładkę, która wkrótce stała się standardem. W 1939 Palmer nabył pierwszą aukcję Isaaca Asimova , „ Marooned off Westa ”.

W latach czterdziestych kilku pisarzy stało się stajnią godnych zaufania współpracowników Amazing . Wśród nich byli David Wright O'Brien i William P. McGivern , obaj pisali ogromną ilość dla Ziff-Davis, większość z nich pod pseudonimami, takimi jak Alexander Blade . John Russell Fearn stał się płodnym współpracownikiem, używając pseudonimów „Thornton Ayre” i „Polton Cross”. Palmer zachęcał również długoletnich pisarzy science fiction do powrotu, publikując takich autorów jak Ed Earl Repp i Eando Binder . Ta polityka nie zawsze spotykała się z aprobatą czytelników Amazing , którzy pomimo wyraźnego upodobania do opowiadań akcji i przygodowych, nie mogli znieść pracy niektórych wczesnych pisarzy miazgi, takich jak Harry Bates .

Wydanie Amazing Stories z czerwca 1947 , zawierające tajemnicę Shaver Mystery

Pierwsza historia Shaver Mystery, „I Remember Lemuria”, autorstwa Richarda S. Shavera , ukazała się w numerze z marca 1945 roku. Shaver twierdził, że wszystkie wypadki i katastrofy na świecie zostały spowodowane przez starożytną rasę deros (skrót od „szkodliwych robotów”), którzy mieszkali w podziemnych miastach. To wyjaśnienie bolączek świata, nadchodzących pod koniec II wojny światowej, uderzyło w czytelników Amazing . Palmer otrzymał ponad 2500 listów, zamiast zwykłych 40 czy 50, i zaczął drukować historię o golarce w każdym numerze. Wydanie z czerwca 1947 r. zostało całkowicie poświęcone tajemnicy golarki. Od marca 1948 roku tajemnica golarki została usunięta jako stały element magazynu, pod naciskiem Ziffa. Palmer odszedł w następnym roku, a Browne, jego następca, „był zdeterminowany, aby upewnić się, że szaleńcy nie są już odpowiedzialni za azyl”, jak powiedział historyk science fiction Mike Ashley.

Browne pozyskał trochę dobrej jakości materiału w trakcie planowania premiery nowej, gładkiej wersji Amazing , a kiedy plan został porzucony, materiał ten pojawił się w ciągłej wersji pulpy. Obejmowały one „Operację RSVP” H. Beama Pipera i „ Satisfaction Guaranteed ” Isaaca Asimova. Pomimo anulowania planowanej zmiany na zgrabny format, do społeczności pisarzy dotarły wieści o nowym podejściu Amazing , a Browne zaczął otrzymywać znacznie lepsze materiały, niż Palmer był w stanie opublikować. Istniejąca stajnia pisarzy Amazing , takich jak Rog Phillips i Chester S. Geier , została zastąpiona przez takich pisarzy jak Fritz Leiber , Fredric Brown i Clifford D. Simak . Browne odkrył także kilku pisarzy, którzy odnieśli sukces w tej dziedzinie, publikując pierwsze opowiadania Waltera M. Millera , Macka Reynoldsa , Johna Jakesa , Miltona Lessera i Charlesa Beaumonta , wszyscy w ciągu dziewięciu miesięcy na przełomie 1950 i 1951 roku. Browne był rozczarowany anulowanie planowanej śliskiej wersji i do pewnego stopnia powrót do polityki Palmera dotyczącej publikowania sensacyjnej fikcji. Na przykład w 1952 r. zserializował anonimowego Mistrza Wszechświata , który miał być historią przyszłości od 1975 do 2575 roku.

Wraz ze zmianą rozmiaru streszczenia w 1953 roku Browne po raz kolejny spróbował użyć fikcji wyższej jakości. Pierwszy przegląd, datowany na kwiecień-maj 1953 r., zawierał opowiadania Raya Bradbury'ego , Roberta Heinleina , Richarda Mathesona , Theodore'a Sturgeona i Murraya Leinstera . Dalsze dobrze traktowane historie pojawiły się w ciągu 1953 roku, w tym Arthur C. Clarke „S« Spotkanie w Świtu », a Henry Kuttner ” s «albo». Kolejne cięcia budżetowe sprawiły, że Browne nie był w stanie utrzymać tego poziomu. Podobnie jak w latach czterdziestych, Amazing zyskał wielu pisarzy, którzy pojawiali się często, choć tym razem jakość pisarzy była raczej wyższa – byli wśród nich Harlan Ellison , Robert Silverberg i Randall Garrett – a zwykli pisarze nie pojawiali się tylko w Ziff- Czasopisma Davisa. Taka sytuacja pozostała po odejściu Browne'a w 1956 roku i przez kadencję Paula Fairmana.

Cele Złotnik

Kadencja Cele Goldsmitha jako redaktora rozpoczęła się od możliwości zaprezentowania dwóch uznanych pisarzy: EE Smitha i Isaaca Asimova . Smith's The Galaxy Primes pojawiał się w odcinkach od marca do maja 1959 roku. Pierwsza opublikowana historia Asimova „ Marooned off Vesta ” ukazała się w Amazing z marca 1939 , a Goldsmith przedrukowała ją w marcu 1959 wraz z kontynuacją „ Rocznicy ” i komentarzami Asimova. Wkrótce zaczęła publikować kilku lepszych nowych pisarzy. „Złoty statek był” Cordwainera Smitha … O! O! O! pojawił się w kwietniu; aw połowie następnego roku udało jej się przyciągnąć historie Roberta Sheckleya , Alana E. Nourse'a , Fritza Leibera , Gordona R. Dicksona , Roberta Blocha i Jamesa Blisha . Wprowadzone przez nią zmiany wystarczyły, aby Robert A. Heinlein powrócił jako subskrybent; przeczytał numer z czerwca 1961 roku, który, jak napisał do niej, „powodował, że pomyślałem, że czegoś przegapiłem”.

Okładka Leo Summersa z marca 1961 r. z „A Dusk of Idols” Blisha

We wrześniu 1960 roku Amazing zaczął wydawać serię autorskich profili Sama Moskowitza , która rozpoczęła się w siostrzanym czasopiśmie Fantastic . W następnym miesiącu okładka i logo zostały przeprojektowane. W kwietniu 1961 roku, w 35. rocznicę pierwszego wydania, Goldsmith opublikował kilka przedruków, w tym Raya Bradbury'ego i Edgara Rice'a Burroughsa . Goldsmith miała niewielkie doświadczenie z science fiction i kupowała to, co jej się podobało, zamiast próbować dostosować się do wyobrażenia o tym, czym powinna być science fiction. Efektem tego był debiut w jej magazynach pisarzy ważniejszych niż gdziekolwiek indziej: opublikowała pierwsze opowiadania m.in. Ursuli K. Le Guin , Rogera Żelaznego , Piersa Anthony'ego i Thomasa M. Discha . Nagrodzone historie opublikowane w redakcji Goldsmitha to między innymi „ Ten, który kształtuje ” Żelaznego , nowela o zastosowaniu terapii snów w leczeniu fobii. Ukazał się w odcinkach w numerach ze stycznia i lutego 1965 roku i zdobył nagrodę Nebula przyznawaną przez nowo powstałą organizację Science Fiction Writers of America . Goldsmith często pisała długie, pomocne listy do swoich autorów: Żelazny skomentował w liście do niej, że „Większość wszystkiego, czego się nauczyłem, było stymulowane przez te pierwsze sprzedaże, a potem dowiedziałem się, a może nawet nauczyłem się więcej, z niektórych późniejszych odmów ”. Disch i Le Guin również uznali wpływ Goldsmitha na ich wczesne kariery”; Le Guin nazwał ją w 1975 roku „tak przedsiębiorczą i spostrzegawczą redaktorką, jaką kiedykolwiek miały magazyny science fiction”.

Otwarte podejście Goldsmitha oznaczało, że Amazing i Fantastic opublikowali kilku pisarzy, którzy nie pasowali do innych magazynów. Sprzedaż Philipa K. Dicka w magazynach spadła, ale jego prace zaczęły pojawiać się w Amazing , a Goldsmith regularnie publikował również opowiadania Davida R. Buncha o Moderan, świecie, którego mieszkańcy byli częściowo ludźmi, a częściowo metalem. Bunch, którego historie były „zdumiewającymi, egzotycznymi obrazkami słownymi” według Mike'a Ashleya, nie był w stanie regularnie sprzedawać gdzie indziej.

Okładkę Amazing dostarczył w dużej mierze Ed Valigursky pod koniec lat pięćdziesiątych, ale na początku lat sześćdziesiątych pojawiła się znacznie szersza gama artystów, w tym Alex Schomburg , Leo Summers i Ed Emshwiller . Frank Paul , który malował wszystkie okładki przez kilka pierwszych lat Amazing , stworzył okładkę do wydania z okazji 35. rocznicy kwietnia 1961; to była jego ostatnia okładka do magazynu science fiction.

Epoka przedruków i Ted White

Roczny nakład od 1960 do 1993

Kiedy Sol Cohen kupił zarówno Amazing, jak i Fantastic na początku 1965 roku, postanowił zmaksymalizować zyski, wypełniając czasopisma prawie całkowicie przedrukami. Cohen nabył od Ziff-Davisa prawa do drugiego serialu do wszystkich artykułów, które zostały wydrukowane w obu magazynach, a także w magazynach towarzyszących, takich jak Fantastic Adventures . Joseph Wrzos, nowy redaktor, przekonał Cohena, że ​​w każdym numerze powinna pojawić się przynajmniej jedna nowa historia; pozostało wystarczająco dużo zapasów z kadencji Goldsmitha, aby można było to zrobić bez zdobywania nowego materiału. Czytelnicy początkowo zaaprobowali tę politykę, ponieważ udostępniła ona niektóre lubiane historie z wcześniejszych dziesięcioleci, które nie zostały przedrukowane nigdzie indziej. Obaj następcy Wrzosa, Harry Harrison i Barry Malzberg, nie byli w stanie przekonać Cohena, by użył więcej nowej fikcji.

Kiedy Ted White przejął władzę, pod warunkiem, że przedruki zostaną wycofane. Zajęło to trochę czasu: przez jakiś czas zarówno Amazing, jak i Fantastic nadal zawierały po jednym przedruku każdego numeru; z majowym wydaniem 1972 transformacja była kompletna i wszystkie historie były nowe. Oprócz wyeliminowania przedruków, White ponownie wprowadził takie funkcje, jak kolumna z listami i „The Clubhouse”, recenzja zinów fanowskich i fanowskie wiadomości. Kontynuował kolumnę z recenzjami książek oraz serię artykułów naukowych autorstwa Gregory'ego Benforda i Davida Booka . White przeprojektował także wygląd magazynu, czyniąc go, według słów historyka SF Mike'a Ashleya, „o wiele bardziej nowoczesnym i wyrafinowanym”.

White był skłonny drukować różnorodne powieści, mieszając tradycyjne historie z bardziej eksperymentalnym materiałem, który był pod wpływem brytyjskiej Nowej Fali lub psychodelii z lat sześćdziesiątych . W 1971 r. nakręcił w odcinkach „ Tokarkę niebiosUrsuli K. Le Guin , opowiadającą o człowieku, którego marzenia mogą modyfikować rzeczywistość. Jednym z pisarzy, na który to wpłynęło, był James Tiptree, Jr. , który później napisał, że „po pierwszym zaoraniu się na pierwsze miażdżące strony Amazing 1971, w którym ukazała się Lathe , moje paznokcie u nóg zaczęły się podwijać, a moje włosy na kręgosłupie stanęły dęba. " Chęć White'a do eksperymentowania doprowadziła do tego, że Amazing opublikował więcej artykułów o treści seksualnej niż inne czasopisma. Jedna z takich historii, własna książka White'a „Szybkie dorastanie w mieście”, została skrytykowana jako pornograficzna przez niektórych czytelników Amazing . Inne historie, takie jak „Dwóch w swoim rodzaju” Richa Browna o brutalnym gwałcie czarnej kobiety i późniejszej śmierci jej gwałcicieli, również wzbudziły kontrowersje. White wydrukował również bardziej konwencjonalną beletrystykę, w większości wysokiej jakości. Magazyn był trzykrotnie nominowany do nagrody Hugo ( nagroda czytelników imienia Hugo Gernsbacka) dla najlepszego montażysty (1970, 1971 i 1972), za każdym razem zajmując trzecie miejsce.

Zdolność White'a do przyciągania nowych pisarzy ucierpiała z powodu niskich stawek, jakie płacił: jeden cent za słowo, w porównaniu z trzema lub pięcioma centami za słowo w wiodących konkurencyjnych czasopismach. Aby to zrekompensować, White hodował nowych pisarzy, których prace eksperymentalne nie sprzedawały się gdzie indziej. W 1971 zawarł umowę z Gordonem Eklundem , który wahał się, czy zostać pisarzem na pełen etat, ze względu na ryzyko finansowe. White zgodził się kupić wszystko, co napisał Eklund, pod warunkiem, że sam Eklund uwierzy, że to dobra historia. W rezultacie większość prozy Eklunda pojawiła się w Amazing and Fantastic w ciągu następnych kilku lat.

Reputacja Amazing słynęła z typowego science fiction niemal od samego początku, ale White był w stanie wprowadzić magazyn na wyższy poziom niż jakikolwiek inny redaktor poza Cele Goldsmith i zapewnił Amazingowi szanowaną pozycję w tej dziedzinie. Jego następcy nie byli w stanie utrzymać tego samego poziomu jakości.

Po Tedzie White

Kiedy Elinor Mavor przejęła władzę, na początku 1979 roku, nie miała żadnego doświadczenia z czasopismami science fiction i nie była świadoma historii złych uczuć w społeczności science fiction, związanych z niskimi opłatami za przedrukowane historie. Dostała bardzo ograniczony budżet na pracę i początkowo miała pod ręką niewiele artykułów, w wyniku czego jej pierwsze numery zawierały kilka przedruków. Mavor na pierwszym roku eksperymentowała z nowymi pomysłami, takimi jak rozpoczęcie opowiadania na tylnej okładce, aby zachęcić czytelników do zakupu magazynu i dokończenia historii. Rozpoczęła także seryjną historię w formacie graficznym, w której wykorzystano wkład czytelnika, aby kontynuować swoją fabułę. Nie był to sukces i „na szczęście”, według Mike'a Ashleya, eksperyment został zakończony po zaledwie trzech odcinkach.

Z biegiem czasu Mavor była w stanie w pewnym stopniu odwrócić negatywne postrzeganie Amazing wśród uznanych autorów, ale początkowo była zmuszona pracować głównie z nowszymi pisarzami. Do wczesnych jej odkryć należą Michael P. Kube-McDowell , John E. Stith i Richard Paul Russo . W ogłoszeniu opublikowanym w swoim pierwszym numerze poprosiła czytelników o pomoc w gromadzeniu wiadomości, recenzji i informacji o fanach, a wkrótce dodała kolumny, które obejmowały te obszary. W 1981 r. Robert Silverberg rozpoczął serię felietonów opiniotwórczych. Grafika była wysokiej jakości, w tym prace Stephena Fabiana , a później Davida Mattingly .

Po fuzji z Fantastic , Mavor nadal przyciągał do magazynu znanych pisarzy, w tym Orsona Scotta Carda , George'a RR Martina i Rogera Zelaznego . Brad Linaweaver „s Księżyc z lodu , który ukazał się w marcu 1982 roku został nominowany do nagrody Nebula ; Martin's Unsound Variations , który ukazał się wcześniej w tym numerze, był nominowany zarówno do nagrody Nebula, jak i Hugo.

Historyk James Gunn ocenił Amazing w latach 80., że Mavor, Scithers i Price, którzy przez dekadę redagowali Amazing , nie byli w stanie utrzymać standardów ustanowionych przez Teda White'a w latach 70. Z kolei Brian Stableford komentuje, że zarówno Scithers, jak i Price podjęli starania, aby opublikować dobre materiały, a opakowanie od 1991 roku było prawdopodobnie najlepiej prezentowanym ze wszystkich magazynów science fiction.

Wraz z ponownym uruchomieniem Wizards of the Coast w 1998 roku treść, pod redakcją Kim Mohana, stała się bardziej skoncentrowana na mediach. Początkowy plan zakładał umieszczenie dwóch lub trzech historii w każdym numerze, opartych na filmach, telewizji i grach. 600. numer, na początku 2000 r., zawierał historię Harlana Ellisona , a także historię od 100., 200. numeru i tak dalej, aż do 500. numeru. Pamela Sargent również przyczyniła się do powstania historii. Wznowienie wydawnictwa Paizo w 2004 roku było jeszcze bardziej skoncentrowane na treściach medialnych niż w wersji Wizards of the Coast, z dużo większą ilością materiałów filmowych i komiksowych niż science fiction. W pierwszym numerze pojawiło się kilku znanych autorów, w tym Harlan Ellison, Bruce Sterling i Gene Wolfe . Paizo prowadził również bloga dla magazynu. Fikcja spotkała się z pozytywnymi recenzjami, ale Paizo wkrótce tymczasowo wstrzymał magazyn, a w następnym roku anulował go na stałe. Tytuł pozostał w zawieszeniu do momentu pojawienia się wersji online Steve'a Davidsona w 2012 roku.

Wpływ na boisku

Amazing Stories wywarł wpływ po prostu będąc pierwszym w swoim rodzaju. Według słów pisarza i krytyka science fiction, Damona Knighta , magazyn był „szkodą w strumieniu historii, z której kształt litery V rozprzestrzenił się na dziesiątki, a potem na setki odmienionych żyć”. Wielu wczesnych fanów tej dziedziny zaczęło komunikować się ze sobą za pośrednictwem kolumny listowej i publikować fanziny — publikacje dla amatorów, które pomogły nawiązać kontakty między fanami w całym kraju. Wielu z tych fanów z kolei stało się odnoszącymi sukcesy pisarzami; a istnienie zorganizowanego fandomu science fiction i pisarzy takich jak Ray Bradbury , Arthur C. Clarke i Isaac Asimov, którzy zaczęli pisać bezpośrednio z fandomu, można datować na powstanie Amazing Stories . Po pierwszych kilku latach, kiedy konkurencja była niewielka lub żadna, Amazing Stories już nigdy nie przewodziły w oczach krytyków i fanów. Pomimo swojej długiej historii, magazyn rzadko wnosił wiele do science fiction poza początkowym stworzeniem gatunku, chociaż sam Gernsback jest upamiętniony imieniem Hugo , które jest prawie powszechnie używanym terminem dla corocznie prezentowanego Science Fiction World Science Fiction Society Nagrody za osiągnięcia . Gernsback został również nazwany „ojcem science fiction” za swoją rolę w tworzeniu niesamowitych historii .

Szczegóły publikacji

Redakcja

Bibliografowie nie zawsze są zgodni, kto powinien być wymieniony jako redaktor danego wydania Amazing . Na przykład Gernsback sprawował kontrolę przez pierwsze trzy lata, ale Sloane wykonywał wszystkie obowiązki redakcyjne związane z fikcją, a czasami jest określany jako redaktor. Podobnie późniejsi redaktorzy byli niekiedy pod nadzorem dyrektorów redakcyjnych. Bernard Davis był w tej firmie tytułem „redaktora” wszystkich magazynów Ziff-Davis, a faktyczną redakcją czasopism zajmował się ich odpowiedni „redaktor zarządzający”. czasopisma z dodanymi krótkimi notatkami. Więcej szczegółów znajduje się w sekcji historii wydawniczej powyżej, która skupia się na tym, kiedy zaangażowani redaktorzy faktycznie uzyskali kontrolę nad zawartością magazynu, a nie kiedy ich nazwiska pojawiły się na nagłówku.

  • Hugo Gernsback (kwiecień 1926 – kwiecień 1929). Sloane wykonał prawie wszystkie obowiązki redakcyjne związane z fikcją.
  • Arthur Lynch (maj 1929 – październik 1929). Podobnie jak pod Gernsback, Sloane był zasadniczo redaktorem podczas kadencji Lyncha.
  • T. O'Conor Sloane (listopad 1929 – maj 1938)
  • Raymond A. Palmer (czerwiec 1938 – grudzień 1949)
  • Howard Browne (styczeń 1950 – sierpień 1956). Właściwie przy wydaniu majowym lub czerwcowym 1956 Fairman przejął obowiązki redakcyjne.
  • Paul W. Fairman (wrzesień 1956 – listopad 1958)
  • Cele Goldsmith Lalli (grudzień 1958 – czerwiec 1965). Norman Lobsenz został przedstawiony jako redaktor, ale w rzeczywistości Cele Goldsmith wykonał całą pracę redakcyjną. Kiedy wyszła za mąż, używała swojego męża imienia Cele Lalli.
  • Joseph Ross (sierpień 1965 – październik 1967). Pseudonim Józefa Wrzosa.
  • Harry Harrison (grudzień 1967 – wrzesień 1968)
  • Barry N. Malzberg (listopad 1968 – styczeń 1969)
  • Ted White (marzec 1969 – luty 1979)
  • Elinor Mavor (maj 1979 – wrzesień 1982). Od maja 1979 do sierpnia 1981 Mavor używał pseudonimu Omar Gohagen; następnie użyła swojego prawdziwego nazwiska.
  • George H. Scithers (listopad 1982 – lipiec 1986)
  • Patrick Lucien Price (wrzesień 1986 – marzec 1991)
  • Kim Mohan (maj 1991 – zima 1995 i lato 1998 – lato 2000)
  • Dave Gross (wrzesień 2004 – grudzień 2004)
  • Jeff Berkwits (styczeń 2005 – marzec 2005)
  • Steve Davidson (lipiec 2012 – sierpień 2018)
  • Ira Nayman (od sierpnia 2018 do chwili obecnej)

Inne dane bibliograficzne

Niesamowite zaczęło się jako magazyn w formacie prześcieradła i pozostało nim do października 1933 roku, kiedy przeszło na rozmiar miazgi. Wraz z wydaniem z kwietnia i maja 1953 roku Amazing stał się skrótem. Siedem wydań na początku lat 80., od listopada 1980 do listopada 1981, było o pół cala wyższe od zwykłego rozmiaru streszczenia, ale później czasopismo powróciło do standardowego formatu streszczenia. W maju 1991 r. pismo powróciło do dużego formatu, ale trwało to tylko do wydania zimowego 1994 r., a kolejne trzy numery zostały ponownie skrócone. Kiedy magazyn ukazał się ponownie w 1998 roku, miał format prześcieradła i pozostał w tym rozmiarze do samego końca. Ostatni numer, marzec 2005, był rozpowszechniany tylko jako plik PDF do pobrania, nigdy jako magazyn fizyczny. Numeracja tomów zawierała pewne nieprawidłowości: numeracja podana w powyższych tabelach wydaje się być błędna dla okresu od 1979 do 1983 roku, ale w rzeczywistości jest podana w tabeli poprawnie. Tom. 27 nr. 8 był pojedynczym problemem, a nie dwoma, jak się wydaje ze stołu; był datowany na grudzień 1953/styczeń 1954.

Wydanie wydawców
Daktyle Wydawca
kwiecień 1926 – czerwiec 1929 Experimenter Publishing, Nowy Jork
lipiec 1929 – październik 1930 Experimenter Publications, Nowy Jork
listopad 1930 – wrzesień 1931 Publikacje radionaukowe, Nowy Jork
październik 1931 – luty 1938 Teck Publishing Corporation, Nowy Jork
kwiecień 1938 – luty 1951 Ziff-Davis, Chicago
marzec 1951 – czerwiec 1965 Ziff-Davis, Nowy Jork
sierpień 1965 – luty 1979 Ultimate Publishing, Nowy Jork
maj 1979 – czerwiec 1982 Ultimate Publishing, Scottsdale, Arizona
wrzesień 1982 – maj 1985 Dragon Publishing, Jezioro Genewskie, Wisconsin
lipiec 1985 – zima 1995 TSR, Jezioro Genewskie, Wisconsin
wrzesień 2004 – marzec 2005 Wydawnictwo Paizo, Bellevue, Waszyngton
lipiec 2012 – Experimenter Publishing Company LLC, Hillsboro, New Hampshire

Tytuł pisma zmieniał się kilkakrotnie:

Daktyle Tytuł
kwiecień 1926 – luty 1958 Niesamowite historie
marzec 1958 – kwiecień 1958 Niesamowita fantastyka naukowa
maj 1958 – wrzesień 1960 Niesamowite historie science fiction
październik 1960 – lipiec 1970 Niesamowite historie
wrzesień 1970 – luty 1979 Niesamowite historie science fiction
maj 1979 – sierpień 1980 Niesamowite historie
listopad 1980 – listopad 1984 Niesamowite historie science fiction połączone z fantastycznymi
styczeń 1985 – marzec 1985 Niesamowite historie science fiction połączone z fantastycznymi historiami
maj 1985 – styczeń 1986 Niesamowite historie science fiction
marzec 1986 – marzec 2005 Niesamowite historie
lipiec 2012 – Niesamowite historie

W Wielkiej Brytanii pojawiły się dwie różne serie reprintów Amazing . Najpierw pojawił się pojedynczy, niedatowany numer z Ziff-Davis, w listopadzie 1946. W czerwcu 1950 Thorpe & Porter rozpoczęli drugą serię, która trwała do 1954 i liczyła 32 numery. Numer Ziff-Davis i pierwsze 24 numery Thorpe & Porter były wielkości pulpy; ostatnie osiem to streszczenia. Emisje Thorpe & Porter nie były datowane, ale numery miazgi były ponumerowane od 1 do 24 i początkowo były wydawane co dwa miesiące. Po emisji z marca 1951 r. nastąpiły jednak kwietniowe i listopadowe emisje, aw 1952 r. emisje ukazały się w lutym, marcu, kwietniu, czerwcu, lipcu, wrześniu i listopadzie. 1953 miał dziewięć wydań pulpy, pomijając tylko marzec i maj; a wraz z grudniem nastąpiła zmiana rozmiaru streszczenia i idealnie regularny dwumiesięczny harmonogram, który trwał do lutego 1955 roku. Te ostatnie osiem numerów nosiło tom 1, numery od 1 do 8. Było też wydanie kanadyjskie, które trwało 24 zeszyty, od wrzesień 1933 – sierpień 1935, z Teck Publications; były one identyczne z wydaniami amerykańskimi, z wyjątkiem tego, że na przedniej okładce nadrukowano napis „Wydrukowano w Kanadzie na papierze kanadyjskim”. Japońskie wydanie ukazało się w siedmiu numerach w połowie 1950 roku, wybierając historie z Fantastic Adventures oraz Amazing .

Od 1940 do 1943 i ponownie od 1947 do 1951 kopie Amazing Stories zostały odbite, po trzy na raz, i odsprzedane jako Amazing Stories Quarterly . W sumie pojawiło się 27 z tych numerów; nie należy ich mylić z magazynem o tej samej nazwie, który ukazywał się w latach 1928-1934 jako towarzysz Amazing Stories .

Opublikowano kilka antologii opowiadań z Amazing , w tym:

Rok Redaktor Tytuł Wydawca
1967 Joseph Ross Najlepsze z niesamowitych Książki Belmont
1973 Ted Biały Najlepsze z niesamowitych historii Księgi dworskie
1985 Isaac Asimov i Martin H. Greenberg Niesamowite historie: 60 lat najlepszej science fiction TSR
1986 Martin H. Greenberg Niesamowite historie: Wizja innych światów TSR
1987 Martin H. Greenberg Niesamowita antologia science fiction: Wspaniałe lata, 1926–1935 TSR
1987 Martin H. Greenberg Niesamowita antologia science fiction: lata wojny, 1936–1945 TSR
1987 Martin H. Greenberg Niesamowita antologia science fiction: Dzikie lata, 1946–1955 TSR
2014 Jean Marie Stine i Steve Davidson Najlepsze z niesamowitych historii: antologia 1926 Futures Poprzednie edycje
2014 Jean Marie Stine i Steve Davidson Amazing Stories Giant 35th Anniversary Edition: Best of Amazing Stories Autoryzowana edycja Futures Poprzednie edycje
2015 Jean Marie Stine i Steve Davidson Najlepsze z niesamowitych historii: antologia 1927 Futures Poprzednie edycje
2015 Jean Marie Stine i Steve Davidson Najlepsze z niesamowitych historii: Antologia z 1940 roku Futures Poprzednie edycje
2016 Jean Marie Stine i Steve Davidson Najlepsze z niesamowitych historii: antologia 1928 Futures Poprzednie edycje
2017 Jean Marie Stine i Steve Davidson Najlepsze z niesamowitych historii: antologia 1929 Futures Poprzednie edycje

Zwroty mediów

Reżyser Steven Spielberg wydał licencję na wykorzystanie tytułu w amerykańskim programie telewizyjnym Amazing Stories, który trwał od 1985 do 1987 roku. W 2020 roku w Apple TV+ zadebiutowało wznowienie serialu .

W latach 1998-2000 Amazing Stories opublikowało serię opowiadań opartych na serii Star Trek . W 2002 roku te historie zostały wznowione przez Pocket Books w kolekcji Star Trek: The Amazing Stories .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  1. ^ Ashley, Time Machines , s. 7.
  2. ^ Ashley, Time Machines , s. 21-25.
  3. ^ Nicholls, Peter, „Pulp Magazines”, w Clute & Nicholls, Encyclopedia of SF , s. 979.
  4. ^ Ashley, Transformacje , s. 155.
  5. ^ Ashley, Time Machines , s. 28-29.
  6. ^ Ashley, Time Machines , s. 29-35.
  7. ^ B c d e Ashley Maszyna czasu , str. 48-49.
  8. ^ Ashley, Time Machines , s. 47.
  9. ^ „Człowiek z atomu (Sequel) lista tytułów w internetowej bazie danych spekulatywnych fikcji
  10. ^ „Spis treści” . Niesamowite historie . Sierpień 1926. s. 385.
  11. ^ Hugo Gernsback (marzec 1927). „Bezczynna myśl o zajętym redaktorze”. Niesamowite historie . P. 1025.
  12. ^ różne (styczeń 1927). „Dyskusje”. Niesamowite historie . P. 970.
  13. ^ B c Ashley Maszyna czasu , str. 51-54.
  14. ^ a b c Ashley, Time Machines , s. 238.
  15. ^ „Zapisy biznesowe, postępowanie upadłościowe” . New York Times . 12 marca 1929. s. 53. „Experimenter Publishing Co., Inc., 230 Fifth Avenue – Zobowiązania około 500 000 USD, nie podano aktywów. Wymienieni główni wierzyciele to Art Color Printing Co., Dunellen, NJ, 152.908 USD; Bulkley Dunton Co., 154 406 USD…”
  16. ^ a b Bankructwo jest szczegółowo opisane w Tom Perry, „Niesamowita historia: Eksperyment w bankructwie” w Amazing Science Fiction tom. 51, nie. 3 (maj 1978), s. 161.
  17. ^ del Rey, Świat science fiction , s. 47.
  18. ^ B c d e Brian stableford "zdumiewające historie" Clute i Nicholls, Encyclopedia SF , str. 25-26.
  19. ^ Ashley, Time Machines , s. 63-64.
  20. ^ „Aby spłacić 95% długów w 600 000 dolarów awarii” . New York Times . 4 kwietnia 1929. s. 22.
  21. ^ Ashley, Time Machines , s. 76.
  22. ^ „Nowe inkorporacje” . New York Times . 15 lipca 1931. s. 39. „Teck Publishing Corp. J Schultz. 522 5th Av. 10 000 $” Joseph Schultz był prawnikiem Macfadden Publications, Inc.
  23. ^ Ashley, Time Machines , s. 77.
  24. ^ B c Ashley Maszyna czasu , str. 112-116.
  25. ^ Ashley, Time Machines , s. 85.
  26. ^ „Wiadomości i notatki reklamowe” . New York Times . 18 stycznia 1938. s. 28. „Wydawnictwo Ziff-Davis z Nowego Jorku i Chicago kupiło magazyn Radio News i Amazing Stories”.
  27. ^ Ashley, Time Machines , s. 143-144.
  28. ^ Ashley, Time Machines , s. 119.
  29. ^ del Rey, Świat Science Fiction , s. 117-118.
  30. ^ Ashley, Time Machines , s. 178-180.
  31. ^ B Ashley Maszyna czasu , str. 183-185.
  32. ^ Numer fikcyjny to numer magazynu, który ma być wyświetlany potencjalnym reklamodawcom lub do wcześniejszego sprawdzenia. Patrz słowniczek na tej stronie wydawcy: „Barking Raven Press:«Artful Publikacje dla pomysłowy Minds » . Szczekanie Raven Prasa . Źródło 1 listopada 2008 .
  33. ^ Ashley, Time Machines , s. 220-225.
  34. ^ Ashley, Transformacje , s. 7.
  35. ^ Ashley, Transformacje , s. 48-51.
  36. ^ B Ashley Transformations , s. 173-174.
  37. ^ Ashley, Transformacje , s. 353.
  38. ^ B c d e f Ashley, Transformations , s. 222-226.
  39. ^ Carlson, Walter (23 czerwca 1965). „Reklama: śmierć i podatki i ubezpieczenie”. New York Times . P. 62.„[Zakup] przez Ultimate Publishing Company, Inc. dwóch magazynów science-fiction od Ziff-Davis Publishing Company. [ Amazing Stories and Fantastic. ] … według Sol Cohena, prezesa Ultimate”.
  40. ^ B Ashley Transformations , s. 263.
  41. ^ Ashley, Transformacje , s. 321.
  42. ^ Ashley, Transformacje , s. 325.
  43. ^ a b c Ashley, Transformacje , s. 263-267.
  44. ^ Ashley, Bramy , s. 72.
  45. ^ a b Ashley, Gateways , s. 74.
  46. ^ a b Ashley, Gateways , s. 480.
  47. ^ Ashley, Bramy , s. 84-85.
  48. ^ Ashley, Bramy , s. 85-86.
  49. ^ Ashley, Bramy , s. 347-348.
  50. ^ B c d e Ashley, bram , str. 348-355.
  51. ^ „Historia TSR” . Czarodzieje Wybrzeża . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2008-10-04 . Pobrano 20.08.2005 .
  52. ^ a b c d e f g h i Zobacz poszczególne zagadnienia. Dla wygody indeks online jest dostępny pod adresem „Magazine: Amazing Stories – ISFDB” . Uniwersytet A&M w Teksasie. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 5 lipca 2008 . Źródło 14 czerwca 2008 .
  53. ^ Schliesel, Seth (5 marca 2008). „Gary Gygax, Game Pioneer, umiera w wieku 69 lat”. New York Times .
  54. ^ B "Locus Online: Profile września 1998 Magazines" . Publikacje miejscowe. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 29 sierpnia 2008 . Źródło 20 września 2008 .
  55. ^ B Miller Stephen G .; William T. Contento. „Lista kontrolna niesamowitych historii” . Publikacje Locus . Źródło 12 września 2008 .
  56. ^ a b c Niesamowite historie i niepokonane czasopisma anulowane” . Wydawnictwo Paizo. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 29 marca 2006 roku . Pobrano 2 kwietnia 2006 .
  57. ^ Nabyto znak towarowy Amazing Stories. Źródło 1 października 2011 .
  58. ^ „Magazyn Powrót Problemy” . Niesamowite historie . Wydawnictwo Experimenter. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2014-05-13 . Pobrano 16.05.2014 .
  59. ^ B Brooks, David (06 listopad 2015). „Pchaj, aby wskrzesić niesamowite historie” . Granitowy maniak.
  60. ^ Brooks, David. „Oryginalny magazyn science fiction »Amazing Stories« powrócił do druku dzięki naciskowi NH” . Monitor Zgody . Źródło 2018-09-22 .
  61. ^ Cyt. w Ashley, Time Machines , s. 50.
  62. ^ B Ashley Maszyna czasu , s. 50.
  63. ^ Carter, Stworzenie jutra , s. 3.
  64. ^ B Ashley Maszyna czasu , str. 50-51.
  65. ^ del Rey, Świat science fiction , s. 45.
  66. ^ List w Amazing Stories , czerwiec 1928, t. 3, nr 3, s. 279
  67. ^ B c Ashley Maszyna czasu , str. 54-56.
  68. ^ Pohl, Frederik (październik 1965). „Pojutrze” . Redakcyjny. Galaktyka science fiction . s. 4–7.
  69. ^ „Dyskusje”, Amazing Stories , październik 1928, s. 662; cytowany w Ashley, Time Machines , s. 56.
  70. ^ Ashley, Time Machines , s. 58.
  71. ^ del Rey, Świat science fiction , s. 80.
  72. ^ Ashley, Time Machines , s. 60.
  73. ^ Sanders, Smith , s. 1 i 9; Moskowitz, Poszukiwacze , s. 15.
  74. ^ Moskowitz, Poszukiwacze , s. 15.
  75. ^ Ashley, Time Machines , s. 61-62.
  76. ^ B Ashley Maszyna czasu , s. 64.
  77. ^ Ashley, Time Machines , s. 69.
  78. ^ del Rey, Świat science fiction , s. 62.
  79. ^ Ashley, Time Machines , s. 113.
  80. ^ Ashley, Gernsback Days , s. 156.
  81. ^ B del Rey, World of Science Fiction , ss. 114-115.
  82. ^ Ashley, Time Machines , s. 112.
  83. ^ Ashley, Time Machines , s. 116-117.
  84. ^ Ashley, Time Machines , s. 118-119.
  85. ^ John Clute i Malcolm Edwards, „Isaac Asimov”, w Clute & Nicholls, Encyclopedia of Science Fiction , s. 56.
  86. ^ del Rey, Świat science fiction , s. 116.
  87. ^ Ashley, Time Machines , s. 176-177.
  88. ^ Ashley, Time Machines , s. 179-180.
  89. ^ Ashley, Time Machines , s. 184-185.
  90. ^ Ashley, Time Machines , s. 225.
  91. ^ Ashley, Transformacje , s. 222-223; cytując nieopublikowany list Heinleina do Goldsmitha.
  92. ^ Ashley, Transformacje , s. 224-225. Cytat Zelaznego pochodzi z jego osobistego listu do Cele Lalli (Złotnika) z 20 marca 1965, cytowany w Ashley s. 225.
  93. ^ The Wind's Twelve Quarters , cytowane w http://www.sf-encyclopedia.com/entry/goldsmith_cele
  94. ^ Ashley, Transformacje , s. 263-264.
  95. ^ Ashley, Transformacje , s. 266-267.
  96. ^ Ashley, Bramy , s. 70-74.
  97. ^ Ashley, Bramy , s. 74-76. Cytat pochodzi z Universe SF Review , wrzesień/październik 1975, cytowany przez Ashley na s. 76.
  98. ^ Ashley, Bramy , s. 82-83.
  99. ^ Ashley, Bramy , s. 78-79.
  100. ^ a b c Gunn, Nowa Encyklopedia , s. 16.
  101. ^ Gunn, Nowa Encyklopedia , s. 503.
  102. ^ „Locus Online: SF News styczeń 1998” . Publikacje Locus . Źródło 20 września 2008 .
  103. ^ „Locus Online: Czasopisma: grudzień 1999” . Publikacje Locus . Źródło 20 września 2008 .
  104. ^ „Locus Online: Nowe czasopisma” . Publikacje miejscowe. Sierpień 2004. s. 1 . Źródło 22 września 2008 .
  105. ^ „Niesamowity blog Paizo” . Wydawnictwo Paizo. Zarchiwizowane z oryginału w dniu 9 grudnia 2006 . Źródło 22 października 2006 .
  106. ^ „Locus Online: Nowe czasopisma” . Publikacje miejscowe. Listopad 2004. s. 2 . Źródło 22 września 2008 .
  107. ^ B Knight Futurians , s. 2.
  108. ^ Aldiss, bilion lat Spree , s. 205.
  109. ^ Franson i DeVore, „Historia”, s. 3.
  110. ^ Nicholls, Peter, „Hugo”, w Clute & Nicholls, Hugo , s. 595.
  111. ^ Zobacz, na przykład, tytuły Moskowitz, Hugo Gernsback: Ojciec Science Fiction i Siegel, Hugo Gernsback: Ojciec Nowoczesnej Science Fiction .
  112. ^ Fairman zaczął pisać artykuły od wydania z maja 1956, aw artykule redakcyjnym z lipca 1956 wyjaśnił, że Browne miał dwumiesięczny kontrakt w Hollywood na pisanie scenariuszy dla Cheyenne'a . W sierpniowym artykule redakcyjnym ogłosił, że zmiana jest trwała, a we wrześniowym numerze 1956 Fairman po raz pierwszy znalazł się na liście redaktora nagłówka. Zobacz Fairman, Paul W. (maj 1956). „Obserwatorium”. Niesamowite historie . Tom. 30 nie. 5. pkt. 3., Fairman, Paul W. (lipiec 1956). „Obserwatorium”. Niesamowite historie . Tom. 30 nie. 7. s. 6., Fairman, Paul W. (sierpień 1956). „Obserwatorium”. Niesamowite historie . Tom. 30 nie. 8. s. 6., Fairman, Paul W. (wrzesień 1956). "Szczyt masztu". Niesamowite historie . Tom. 30 nie. 9.
  113. ^ Lobsenz został przedstawiony w artykule wstępnym z listopada 1958 roku, jakby był redaktorem. Jego tytuł był dyrektorem redakcyjnym. Według Mike'a Ashleya, który korespondował z Cele Lalli, został on zatrudniony jako konsultant, pisał artykuły wstępne i krótkie artykuły, spotykał się sporadycznie z Goldsmithem i czytał wybrane przez nią artykuły, ale „wkrótce została sama, aby redagować czasopisma jako ona uznała za stosowne". Zobacz Fairman, Paul W. (listopad 1958). „Przedstawiamy nowego redaktora”. Niesamowite historie . Tom. 32 nie. 11. s. 5.oraz Ashley, Transformacje , s. 222.
  114. ^ a b c d Tuck, „ Niesamowite historie ”, s. 535.
  115. ^ Ashley, Time Machines , s. 237-238.
  116. ^ Ashley, Transformacje , s. 320-321.
  117. ^ Ashley, Bramy , s. 425.
  118. ^ „Zmiany korporacyjne” . New York Times . 21 czerwca 1930.„Experiments [ sic ] Publishing, Manhattan do Radio Science Publications”.
  119. ^ Bleiler i Bleiler (1998), s. 561-564.
  120. ^ John Clute, „Martin H. Greenberg”, w Clute & Nicholls, Encyclopedia of SF , s. 522-523.
  121. ^ Bennetts, Leslie (31 lipca 1984). „Spielberg do produkcji serii przygodowej dla NBC”. New York Times .
  122. ^ „Apple ogłasza datę premiery „Amazing Stories” Stevena Spielberga i przedstawia zdjęcie z pierwszym spojrzeniem” (Informacja prasowa). 19 stycznia 2020 r.
  123. ^ „Simon & Schuster: niesamowite historie (eBook)” . Szymona i Schustera . Źródło 13 września 2008 .

Źródła

Zewnętrzne linki