Aleksandra Aleksiejefa - Alexandre Alexeieff
Aleksandra A. Aleksiejefa | |
---|---|
Urodzony |
Kazań, Rosja
|
18 kwietnia 1901
Zmarły | 9 sierpnia 1982 Paryż, Francja
|
(w wieku 81)
Narodowość | Francuski |
Znany z | animacja, wynalazek pinscreen, ilustracja, filmy |
Małżonkowie | Alexandra Grinevsky hrabina de Lowendhal (1923-1940) Claire Parker (1931-1981) |
Alexandre Alexandrovich Alexeieff (ros. Александр Александрович Алексеев; 18 kwietnia 1901 – 9 sierpnia 1982) był urodzonym w Imperium Rosyjskim artystą, filmowcem i ilustratorem, który mieszkał i tworzył głównie w Paryżu. To jemu i jego drugiej żonie Claire Parker (1906–1981) przypisuje się wynalezienie ekranu szpilkowego oraz totalizacji techniki animacji . W sumie Aleksiejew wyprodukował 6 filmów na pinscreenie, 41 filmów reklamowych i zilustrował 41 książek.
Wczesne życie
Aleksiejew urodził się w Kazaniu w Rosji. Wczesne dzieciństwo spędził w Stambule, gdzie jego ojciec Aleksiej Aleksiejew był attache wojskowym.
Aleksiejew miał dwóch starszych braci, Władimira i Nikołaja. Vladimir złapał syfilis od moskiewskiej aktorki, z którą miał romans. Jego matka zmusiła go do pozostania w swoim pokoju i nie dotykania braci. Presja była taka, że Vladimir zastrzelił się. Przed śmiercią napisał notatkę do Alexandre'a mówiącą: „Jesteś bardzo utalentowany. Musisz dalej rysować”. Jego drugi brat, Nikołaj, zniknął w Gruzji w Rosji podczas rewolucji rosyjskiej w 1917 roku . Nigdy więcej o nim nie słyszano; rodzina podejrzewała, że zmarł na tyfus.
W swoich niepublikowanych wspomnieniach Oublis ou Regrets Aleksiejew napisał, że rzadko widywał swojego ojca, ponieważ często wyjeżdżał na misje. Codzienny spacer z matką był zmuszany do mówienia po francusku zamiast po rosyjsku. Przez resztę czasu był pod opieką niani. Ojciec Alexieffa zmarł w tajemniczych okolicznościach w Baden-Baden w Niemczech podczas oficjalnej podróży w wieku 37 lat. Został zastrzelony przez Turka, prawdopodobnie dlatego, że za dużo wiedział o Bliskim Wschodzie. Jego matka wyjechała do Niemiec, nie mówiąc dzieciom, dokąd jedzie i dlaczego, i dopiero po powrocie Aleksiejew dowiedział się, że jego ojciec nie żyje.
Po śmierci ojca
W swoich pamiętnikach Aleksiejew opisuje udręki, jakie przeżyła jego matka po śmierci męża. Najpierw zamieszkała u swojego szwagra w okolicach Odessy, następnie udała się do Rygi i ostatecznie osiedliła się w miejscowości Gatchina w Rosji niedaleko Sankt Petersburga.
Podczas pobytu w Rydze Aleksiejew po raz pierwszy zobaczył film. To zrobiło na chłopcu duże wrażenie. Ze zdziwieniem stwierdził, że obraz, który jest wyświetlany na ekranie, można zobaczyć odbity w obiektywie projektora, który akurat znajdował się blisko miejsca, w którym siedział. Później zdał sobie sprawę, że obraz na obiektywie był oryginalny.
Kiedy miał siedem lat, matka ciągnęła go przez różne urzędy państwowe, by czekać w kolejce, aby wdowa mogła odebrać skromną rentę, którą jej przydzielono. „Poczekaj na mnie tutaj, bądź grzecznym chłopcem, wrócę!” powiedziała, prosząc chłopca, aby usiadł i czekał na krześle. Kiedy wyszła z pokoju, w którym był jej syn, bał się, gdy drzwi się za nią zamknęły, że może nigdy nie wrócić! Chłopak, którego znał, powiedział mu kiedyś: „Moja matka też wyjechała, nigdy nie wróciła!”
W Gatchinie Alexandre często chodził samotnie wzdłuż drewnianych płotów pobliskiej drogi. Często dzwonił do swoich braci, którzy grali po drugiej stronie i mówił: „Mama umarła, wiesz… Od teraz będziemy musieli być trzymani w szkole!” Później zdał sobie sprawę, że jego matka poświęciła się dla swoich synów, jednak matka wróciła i rodzina Aleksiejewa osiedliła się w Gatchin, na przedmieściach Petersburga, a później przeniosła się do pobliskiego Lesnoi.
Szkoła Korpusu Kadetów
Aleksiejew wstąpił do Szkoły Kadetów w Sankt Petersburgu w wieku siedmiu lat. Jego ulubionym przedmiotem był rysunek. Jego nauczyciel plastyki uczył uczniów rysowania z pamięci. Przekazywał po klasie różne przedmioty, np. skrzypce, zdejmował je i prosił uczniów, aby je narysowali. Ten wczesny trening stał się niezwykle cenny dla Aleksiejewa w późniejszym życiu, kiedy został ilustratorem. Nauczyciel prosił ich również o zobrazowanie wydarzeń, takich jak taniec lub świąteczna uczta, lub przeczytanie ich tekstu i zilustrowanie ich przez uczniów, co szczególnie spodobało się Aleksiejewowi.
Będąc w Szkole Kadetów, Aleksiejew założył pismo literackie, które zawierało dzieła stworzone przez uczniów. Jego przyjaciele nie traktowali tego projektu poważnie. Jednak Aleksiejew mógł wystąpić o fundusze, a także uzyskać dostęp do bardzo cennej dla niego biblioteki.
Jego starszy brat Władimir był również uczniem szkoły kadetów. Rzadko się spotykali, ale ich imiona zostały wyryte na ścianie szkoły za to, że byli najlepszymi uczniami w swojej klasie. Nikołaj, który był głuchy na jedno ucho, nigdy nie uczęszczał do akademii z braćmi.
Kiedy rewolucja rosyjska w 1917 roku rozpoczęła się strajkami generalnymi w Petersburgu, szkoła została zamknięta na trzy dni, a Aleksiejew wrócił pociągiem do Lesnoi. Jednak jego bracia Nikołaj i Władimir nie wrócili, a matka była w stanie paniki. W końcu jego bracia wrócili, przyłapani jako gapie w walce między policją a rewolucjonistami. Wkrótce potem otrzymał wiadomość, że car Mikołaj II został aresztowany i abdykowany. Kiedy Aleksiejew był nastolatkiem, pociągał go komunizm. Jednak aresztowanie i egzekucja brata matki przez bolszewików skłoniły go do przemyślenia swojego stanowiska.
W 1921 roku Aleksiejew został zmuszony do opuszczenia miasta Ufa, gdzie spędził lato ze swoim wujem ze strony matki, aby przeprawić się przez Syberię z grupą kadetów. Wylądowali we Władywostoku, gdzie zabrali ostatnią łódź cara, która znajdowała się w porcie. Łódź trafiła do Egiptu, gdzie została kupiona przez Brytyjczyków, którzy zatrzymali załogę w celu transportu węgla z Southampton do Kairu. Podczas jednego z przepraw burza zmusiła ich do zakotwiczenia na Riwierze Francuskiej, gdzie Aleksiejew wskoczył na statek trzymając się listu polecającego do rosyjskiego scenografa Siergieja Soudeikina, który mieszkał w Paryżu. Aleksiejew zaczynał od projektowania i malowania scenografii dla Teatru Piotra. Mieszkał w Montparnasse , artystycznej dzielnicy Paryża.
Życie w Paryżu
W 1923 ożenił się z Aleksandrą Aleksandrowną Griniewskią (1899–1976), która w dzieciństwie została wysłana do Paryża, ponieważ była nieślubną córką petersburskiego dygnitarza. Aby ocalić imię swojej arystokratycznej rodziny, ojciec Aleksandry nie poślubił matki swojego dziecka. Zamiast tego dziecko zostało odebrane matce w wieku dwóch lat i adoptowane przez siostrę jej ojca, Katię, która prowadziła salon muzyczny w Paryżu. Jej matka dostała bilet powrotny do Polski, jej ojczyzny.
Kiedy dorosła, Grinevskaya opuściła ciotkę, aby zostać jedną z głównych aktorek awangardowego teatru Pitoeff . Kiedy Konstantin Stanisławski przyjechał do Paryża i zobaczył jej grę, zaproponował, że wróci do Rosji, ale Aleksandra odmówiła, pozostając u boku Aleksiejewa. Ich córka Svetlana urodziła się w 1923 roku.
Aleksiejew stał się znany w tym okresie wkrótce po zilustrowaniu swoich pierwszych rzadkich książek. Stracił jednak jedno z płuc podczas wykonywania akwatinty za pomocą kwasu azotowego i został zmuszony do spędzenia dwóch lat w sanatorium . W tym czasie Grinevsky-Alexeieff wziął jego narzędzia i nauczył się grawerować i stał się zwycięzcą chleba dla rodziny. Chociaż wynalezienie ekranu szpilkowego jest często przypisywane Claire Parker i Aleksiejewowi, Grinevsky-Alexeieff była pierwszą, która pomogła Alexeieff zbudować ekran szpilkowy, z pomocą jej ośmioletniej córki.
Parker i Alexeieff
Claire Parker (1910–1981), zamożna amerykańska studentka sztuki i absolwentka MIT, przyjechała do Francji w 1931 roku, aby studiować sztukę. Pracę Aleksieffa zobaczyła w oknie księgarni i dostała nazwisko artysty oraz jego adres od właściciela księgarni. Była pod takim wrażeniem, że umówiła się na spotkanie z nim i przyjechała do Vaux-le Penail, gdzie mieszkali Aleksiejowie. Wspominała później: „Pomyślałam, że spotkam starego, dostojnego mężczyznę z białą brodą… ale zamiast tego zobaczyłam tego wysokiego, brązowego, przystojnego, arystokratycznego 30-latka. Nasza pierwsza lekcja zakończyła się na brzegu Sekwany, ręka w rękę; i nigdy nie było drugiego.”
Alexeieff i jego żona zgodzili się przyjąć Claire jako lokatorkę i studentkę. Po kilku miesiącach Claire została kochanką Aleksiejfa. Grinevsky z trudem zaakceptował sytuację. Przeprowadzili się do Paryża i wynajęli kilka pracowni artystycznych na The Left Bank. Współpracowali przy różnych projektach. Kiedy zaczęli kręcić filmy, Claire została operatorem, a Grinevsky zbudował i pomalował rekwizyty i dekoracje do filmów. Jednak po zbudowaniu pierwszego dużego ekranu szpilkowego Parker i Alexeieff pracowali nad nim sami.
Alexeieff, Parker i Grinevskaya wykonane około 25 stop motion -animated reklamy, aby utrzymać się finansowo, choć podobno nie widzi wielkiej różnicy między ich „artystyczne” i „komercyjne” filmach. Czasami, przy tworzeniu tradycyjnych filmów animowanych i reklam, mieli także czwartego partnera, animatora Etienne Raika. Chociaż większość filmów reklamowych i artystycznych przypisuje się Alexeieffowi i Parkerowi, trudno jest oddzielić wkład każdej z osób, które utworzyły zespół Alexeieffa. W skład grupy weszli Alexandra Grinevsky, Etienne Raik, Pierre Gorodich i Georges Violet.
Zarówno Grinevsky, jak i Parker w dużym stopniu przyczynili się do sukcesu filmów. Alexandra była bardziej krytyczna i miała ostrzejsze oko, Claire miała lepsze umiejętności techniczne i matematyczne. Była bardziej cierpliwa w stosunku do Aleksiejewa i często go chwaliła, podczas gdy Grinevsky odwracał wzrok, jak Claire, cytowana przez jej biografa, powiedziała: „Pomiędzy nami jest geniuszem”.
Po wybudowaniu pierwszego dużego pinscreen, Alexeieff i Parker rozpoczął pracę nad pierwszym filmem pinscreen w 1931, Noc na Łysej Górze , adaptacji utworu przez Modesta Musorgskiego , jego ulubionego rosyjskiego kompozytora. Tematem kompozycji i filmu Musorgskiego jest szabat czarownic w przesilenie letnie na górze Triglav pod Kijowem w Rosji. Film jest jednak mniej narracyjny i bardziej poetycki, jest raczej ciągiem obrazów niż opowieścią. Nakręcenie filmu zajęło parze dwa lata.
Technika pinscreen'a nie pozwalała na wymazanie obrazów, które zostały nakręcone po ich narysowaniu. Kiedy zdjęcie zostało nakręcone, nie można było go poprawić. Trzeba było poczekać, aż film wróci z laboratorium. Dlatego dwa lata pracy zostały pomyślane, że tak powiem, po omacku. Dodając do nietrwałości samego ekranu, Aleksiejew nie robił żadnych szkiców do filmu, komponując każde ujęcie w głowie i natychmiast je filmując.
Przyjęcie w Teatrze Panteon w Paryżu było niezwykle zachęcające. Artykuły prasowe były pozytywne, artyści i krytycy filmowi uważali, że zespołowi udało się stworzyć poważniejszy rodzaj animacji, odchodząc od kreskówek. Jednak szybko okazało się, że praca nad pinscreenem była czasochłonna, a przez to kosztowna w użyciu. W związku z tym, duże wytwórnie filmowe nigdy nie oferowały używania pinscreen'a, z wyjątkiem National Film Board of Canada .
W 1936 roku Alexeieff został zatrudniony przez niemiecką grupę filmową w Berlinie do prowadzenia studia animacji. Zrealizował kilka filmów animowanych do produkcji niemieckiej i wrócił do Paryża tuż przed Anschlussem , czyli niemiecką aneksją Austrii. Kiedy Niemcy najechali Holandię i Belgię w 1940 roku, Aleksiejew spodziewał się, że przyjdą niemieccy producenci filmowi i poproszą go o zrobienie filmów propagandowych, których by odmówił. Dlatego spakował swój stary samochód Forda, a rodzina uciekła na południe, aby odebrać wizy w ambasadzie USA w Bordeaux.
Aleksiejew rozwiódł się z Aleksandrą Grinevsky i poślubił Claire Parker w 1940 roku po ich przybyciu do Stanów. Aleksandra i Svetlana mieszkały osobno. W 1943 roku przenieśli się do Kanady i wyprodukowali swój drugi film kinowy, In Passing ( En passant ), finansowany przez National Film Board of Canada. Został wydany w 1944 roku. Cała czwórka wróciła do Francji w 1946 roku.
Poźniejsze życie
Kiedy Parker i Alexeieff wrócili do Paryża, nakręcili kilka filmów reklamowych. Alexeieff wynalazł technikę zwaną Totalization of Illusory Solids lub po prostu Totalization. Proces ten obejmuje filmowanie poruszającego się obiektu przy długich ekspozycjach, aby uchwycić ślad toru ruchu. Wynikowy obraz daje wygląd solidnego obiektu. Na przykład tor wahadła sfilmowanego w ten sposób wydaje się być pełnym półkolem. Ta technika nadała ich reklamom niepowtarzalny wygląd.
Alexeieff i Parker kontynuowali także kręcenie filmów za pomocą ekranu szpilkowego. W 1962 roku wykorzystali go do stworzenia prologu do filmowej adaptacji powieści Franza Kafki " Proces " Orsona Wellesa . Jest to jedyny mainstreamowy, szeroko rozpowszechniony film, w który zaangażowani byli Alexeieff i Parker. W tej sekwencji ekran pinów nie był animowany. Zamiast tego kręcono kadry, a Orson Welles czytał nad nimi przypowieść Kafki „ Przed prawem ”.
Nos , oparty na satyrycznym opowiadaniu Nikołaja Gogola , został wydany w 1963 roku i jest pierwszym filmem narracyjnym nakręconym na ekranie pinscreen. Film opowiada historię rosyjskiego urzędnika, który traci nos i przygody samego nosa oraz fryzjera, który go znajduje.
7 sierpnia 1972 Alexeieff i Parker zostali zaproszeni z powrotem do Kanady, aby zademonstrować film szpilkowy grupie animatorów z National Film Board of Canada. Ta demonstracja została sfilmowana i wydana przez NFB jako Pin Screen . Film ten pojawia się na siódmym dysku Norman McLaren : The Master's Edition wraz z Pinscreen Tests (1961).
W tym samym roku ponownie wydali kolejny film, oparty na Obrazkach z wystawy Musorgskiego . W tym filmie wykorzystano dwa ekrany szpilkowe. Przed głównym pinscreen'em zainstalowali drugi, mniejszy. Ten drugi ekran szpilkowy można obracać, dając w ten sposób więcej złudzenia trójwymiarowości. Jednak film nigdy nie został ukończony.
Ich ostatni film, Trzy nastroje ( Trois thèmes ), został nakręcony na ekranie pinscreen i został po raz pierwszy pokazany w Mediolanie we Włoszech w marcu 1980 roku. Oparty był na trzech pracach Musorgskiego.
Parker zmarł w 1981 roku w Paryżu, a Alexeieff połączył się z Claire o rok. Obaj są pochowani w Nicei we Francji. On i Parker nie zostawili dzieci.
Chociaż Alexeieff i Parker starali się tworzyć poważne dzieła sztuki i unikali jakiejkolwiek komercjalizacji w swoich filmach (oczywiście z wyjątkiem płatnej pracy przy reklamach), na pytanie, jakie są jej ulubione filmy, Parker odpowiedział: „Te z Tomem Mixem i jego piękną bielą”. koń!"
Pinscreen
Alexeieff jest najbardziej znany z wynalezienia pinscreen'a, z którego zrealizował około 6 filmów krótkometrażowych.
Tablica korkowa, na której Alexeieff tworzył swoje niezwykłe czarno-białe filmy, to pionowa, perforowana tablica o wymiarach trzy na cztery stopy, w którą umieszczono milion bezgłowych stalowych szpilek. Kiedy szpilki są przesunięte do przodu i oświetlone ukośnie, tworzą całkowicie czarną powierzchnię z przodu tablicy korkowej. Kiedy zostaną odepchnięte, prześwituje biel planszy. Pomiędzy szpilkami tworzą różne odcienie szarości.
Pierwszy prototyp ekranu szpilkowego wykonała Aleksandra Grinevsky z pomocą jej córki Svetlany. Składał się z płótna perforowanego siatką, w którą wkładano szpilki. Później Claire Parker i Alexeieff zbudowali pierwszy duży ekran pinowy, który posłużył do kręcenia filmu Noc na Łysej Górze . Za jego budowę zapłaciła rodzina Parkerów.
Aleksiejew nigdy nie robił szkiców, zanim nie stworzył obrazów na ekranie. Pomyślał każdy ze scen na pozytywnej stronie ekranu, podczas gdy Claire pracowała na jego tylnej stronie. Do wykonania na desce różnych wzorów używano małych narzędzi wykonanych przez człowieka. Używano takich przyrządów codziennego użytku jak widelce, łyżki, noże, pędzle, kubki, pryzmaty i wałki do ciasta.
Każda z ramek była tworzona pojedynczo. Ta żmudna technika wymaga dużo uwagi i pomysłowości.
Jedyny zwolennik Aleksiejefa, Jacques Drouin z Canadian Film Board, nakręcił kilka filmów tą techniką.
Dziedzictwo
Svetlana Rockwell (z domu Alexeieff) jest artystką posługującą się pastelami i akrylami. Napisała swoje wspomnienia, które dokładnie opisują pochodzenie jej rodziny. Jej syn, Alexandre Rockwell, jest niezależnym filmowcem w Stanach Zjednoczonych. Alexandre przyznał, że jego dziadek miał wpływ na jego pracę, pisząc w swoim wkładzie do Itineraire d'un Maitre, że „Mogę śmiało powiedzieć, że nie było większego wpływu w moim życiu, a dzięki temu wiem, że nie jestem sam”. Itineraire d'un Maitre składa się z esejów Yuri Norstein , Nikolay Izvolov, Oleg Kovalov, Georges Nivat, Claudine Eizykman, Guy Fihman, Dominique Willoughby, Svetlana Alexeieff-Rockwell oraz Alexandre Rockwell.
Filmografia
Filmy artystyczne
Rok | Film | Muzyka | Uwagi |
---|---|---|---|
1933 |
Die Nacht auf dem Kahlen Berge
|
Noc na Łysej Górze Musorgskiego. Arr. Rimski-Kosakow. w wykonaniu Londyńskiej Orkiestry Symfonicznej |
Alexieff i Parker to pierwszy film nakręcony na ekranie pinscreen'owym. |
1943 |
Tłumaczenie angielskie en passant : W przelocie |
Kanadyjskie piosenki ludowe | Wyprodukowany przez The National Film Board of Canada Film został wydany wraz z C'est L'Aviron przez Normana MacLarena jako Popular Songs |
1960 | Propos de Jivago
|
Film dokumentalny. | |
1961 | Testy pinscreen | krótkie testy animacji nakręcone w ich paryskim studiu | |
1962 | sekwencja tytułowa do Procesu (1962) w reżyserii Orsona Wellesa |
||
1963 | Nos | Improwizowane przez Hai Minh | Na podstawie opowiadania Nikołaja Gogola
|
1971 | Segmenty dla Mon univers illustreé
|
Dokument telewizyjny
|
|
1972 |
Tableaux d'Exposition
|
Musorgski Arr. Rimski-Korsakow |
Użyto mniejszego obrotowego ekranu pinscreen zamontowanego przed zwykłym ekranem.
|
1980 |
Motywy Trois
|
Musorgski Arr. Rimski-Korsakowa |
Zdobył nagrodę Jury, Festiwal Filmów Zagranicznych 1980 |
Reklamy
Rok | Film | Klient | Technika |
---|---|---|---|
1934 | La Belle au bois Uśpiona Śpiąca Królewna |
Vins Nicolas (winnica) | lalki, rysunek |
1935 | Les deux armies Dwie armie |
Creme Simon (kosmetyki) | animacja obiektu |
Parade des Chapeaux Parada kapeluszy |
Sole (kapelusze) | animacja obiektu | |
La trône de France Tron Francji |
Lewitan (meble) | animacja obiektu | |
1936 | Aromat | Aromat Francka (kawa) | animacja obiektu |
Tyre à quatre épingles ciągnące cztery igły |
Sigrand (Odzież męska) | animacja obiektu | |
Davros Ronde | Davros (papierosy) | animacja obiektu | |
Gra karciana Jeu de cartes |
Creme Simon (kosmetyki) | animacja obiektu | |
De l'or O złocie |
Huilor (olej do gotowania) | animacja obiektu | |
Opta empfängt | Radio Löwe | animacja obiektu | |
La naissance de Venus | Creme Simon (kosmetyki) | animacja obiektu | |
Cenra | Cenra (papier do pakowania) | animacja obiektu | |
Lingner Werke | Lingner (papier toaletowy) | animacja obiektu | |
1937 | Etoiles nouvelles Nowe gwiazdy |
Davros (papierosy) | animacja obiektu |
Palette d'artiste Paleta Artysty |
Balatum (linoleum) | animacja obiektu | |
Evian | Evian (woda mineralna) | animacja obiektu | |
Le Rayon vert The Grean Ray |
animacja obiektu | ||
1938 | Grands feux Great Fires |
Nestor Martin (odlewnia) | animacja obiektu |
Etude sur l'harmonie des Lignes Studium harmonii linii |
Gaine Roussel (bielizna) | animacja obiektu | |
1939 | Jaffa | Pomarańcze Jafy | animacja obiektu |
Gulfstream (niedokończony) | Gulfstream (podgrzewacz wody) | ||
1943-1944 | Animowane logo | US Office of War, Departament Filmu | pinscreen |
1952 | Wędzone dymy |
Van der Elst (tytoń) | pinscreen |
1953 | Maski Maski |
Van der Elst (tytoń) | animacja obiektu, sumowanie |
1954 | Nokturn | Ultra Therma (koce) | animacja obiektu |
Rimes Rhymes |
Brun (wypieki) | animacja obiektu | |
Czysta beauté Pure beauty |
Monsavon (mydło) | animacja obiektu | |
1955 | Le Buisson żarliwy Płonący krzew |
Esso (produkty naftowe) | animacja obiektu |
La Sève de la terre Sok Ziemi |
Esso (produkty naftowe) | animacja obiektu, sumowanie | |
1956 | Bain d'X Kąpiel Pana X |
Bendix (pralka) | animacja obiektu, sumowanie |
Osram arbe Drzewo Osram |
Osram (oświetlenie) | animacja obiektu | |
Klatka Osram | Osram (oświetlenie) | animacja obiektu | |
Osram oeufs Osram jajka |
Osram (oświetlenie) | animacja obiektu | |
Osram połysk Osram światła |
Osram (oświetlenie) | totalizacja | |
Quatre temps Cztery pory roku |
Blizzand | animacja obiektów, pinscreen | |
1957 | Cocinor | Cocinor (dystrybutorzy filmowi) | totalizacja |
100% | Nescafé (kawa rozpuszczalna) | animacja obiektu, sumowanie | |
1958 | Automatyzacja | Renault (samochody) | animacja obiektu, strzelanie w miejscu |
Anonimowy Anonimowy |
L'Oreal (kosmetyki) | animacja obiektu | |
Dywersyfikacja | Regie des Tabacs (papierosy) | totalizacja | |
Konstancja | L'Oreal (kosmetyki) | totalizacja | |
1961 | Woda L'eau |
L'Oreal (kosmetyki) | rysowanie, sumowanie |
Filmy dokumentalne o Aleksiejewie
- Alexeieff at the Pinboard (1960) – dokument nakręcony w ich paryskim studiu
- Portret Aleksiejfa (1971) – dokument Maurice Debeze .
- Pin Screen (1972) – film dokumentalny z demonstracji pinscreen w National Film Board of Canada
- Sny o Alfeonim (2002) - dokument Władimira Niepewnego
Książki ilustrowane przez Aleksiejfa
- Guillaume Apollinaire , Les Épingles , Éditions des Cahiers libres, 1928
- Léon-Paul Fargue , Poëmes , Librairie Gallimard NRF, 1931
Bibliografia
- Bendazzi, Giannalberto (1995). Kreskówki: sto lat animacji kinowej . Paryż, Francja: Indiana University Press. Numer ISBN 2-910027-75-9.
- Bendazzi, Giannalberto (2001). Alexeieff: Trasa Mistrza . Kraina snów. Numer ISBN 978-2-910027-75-9.
- Krasner, Jon S. (2004). Projekt graficzny ruchu i animacja dzieł sztuki . Profesjonalne wydawnictwa z Zatoki Perskiej. Numer ISBN 978-0-240-80482-8.
Bibliografia
Linki zewnętrzne
- Alexandre Alexeieff w IMDb
- Recenzja książki Alexeieff: Itinerary of a Master
- Animacja Aleksiejefa
- Animacja wydania DVD Aleksiejefa w Ameryce Północnej
- Unikalna animacja pinscreenowa Alexandre'a Alexeieffa i Claire Parker zarchiwizowana 20 listopada 2018 r. w Wayback Machine
- Strona Svetlany Rockwell
- Przewodnik po korespondencji Alexandre'a Alexeieffa i Claire Parker z Cecile Starr w Houghton Library na Uniwersytecie Harvarda