Aleksandra Aleksiejefa - Alexandre Alexeieff

Aleksandra A. Aleksiejefa
Urodzony ( 18.04.1901 )18 kwietnia 1901
Kazań, Rosja
Zmarły 9 sierpnia 1982 (1982-08-09)(w wieku 81)
Paryż, Francja
Narodowość Francuski
Znany z animacja, wynalazek pinscreen, ilustracja, filmy
Małżonkowie Alexandra Grinevsky hrabina de Lowendhal (1923-1940)
Claire Parker (1931-1981)

Alexandre Alexandrovich Alexeieff (ros. Александр Александрович Алексеев; 18 kwietnia 1901 – 9 sierpnia 1982) był urodzonym w Imperium Rosyjskim artystą, filmowcem i ilustratorem, który mieszkał i tworzył głównie w Paryżu. To jemu i jego drugiej żonie Claire Parker (1906–1981) przypisuje się wynalezienie ekranu szpilkowego oraz totalizacji techniki animacji . W sumie Aleksiejew wyprodukował 6 filmów na pinscreenie, 41 filmów reklamowych i zilustrował 41 książek.

Wczesne życie

Aleksiejew urodził się w Kazaniu w Rosji. Wczesne dzieciństwo spędził w Stambule, gdzie jego ojciec Aleksiej Aleksiejew był attache wojskowym.

Aleksiejew miał dwóch starszych braci, Władimira i Nikołaja. Vladimir złapał syfilis od moskiewskiej aktorki, z którą miał romans. Jego matka zmusiła go do pozostania w swoim pokoju i nie dotykania braci. Presja była taka, że ​​Vladimir zastrzelił się. Przed śmiercią napisał notatkę do Alexandre'a mówiącą: „Jesteś bardzo utalentowany. Musisz dalej rysować”. Jego drugi brat, Nikołaj, zniknął w Gruzji w Rosji podczas rewolucji rosyjskiej w 1917 roku . Nigdy więcej o nim nie słyszano; rodzina podejrzewała, że ​​zmarł na tyfus.

W swoich niepublikowanych wspomnieniach Oublis ou Regrets Aleksiejew napisał, że rzadko widywał swojego ojca, ponieważ często wyjeżdżał na misje. Codzienny spacer z matką był zmuszany do mówienia po francusku zamiast po rosyjsku. Przez resztę czasu był pod opieką niani. Ojciec Alexieffa zmarł w tajemniczych okolicznościach w Baden-Baden w Niemczech podczas oficjalnej podróży w wieku 37 lat. Został zastrzelony przez Turka, prawdopodobnie dlatego, że za dużo wiedział o Bliskim Wschodzie. Jego matka wyjechała do Niemiec, nie mówiąc dzieciom, dokąd jedzie i dlaczego, i dopiero po powrocie Aleksiejew dowiedział się, że jego ojciec nie żyje.

Po śmierci ojca

W swoich pamiętnikach Aleksiejew opisuje udręki, jakie przeżyła jego matka po śmierci męża. Najpierw zamieszkała u swojego szwagra w okolicach Odessy, następnie udała się do Rygi i ostatecznie osiedliła się w miejscowości Gatchina w Rosji niedaleko Sankt Petersburga.

Podczas pobytu w Rydze Aleksiejew po raz pierwszy zobaczył film. To zrobiło na chłopcu duże wrażenie. Ze zdziwieniem stwierdził, że obraz, który jest wyświetlany na ekranie, można zobaczyć odbity w obiektywie projektora, który akurat znajdował się blisko miejsca, w którym siedział. Później zdał sobie sprawę, że obraz na obiektywie był oryginalny.

Kiedy miał siedem lat, matka ciągnęła go przez różne urzędy państwowe, by czekać w kolejce, aby wdowa mogła odebrać skromną rentę, którą jej przydzielono. „Poczekaj na mnie tutaj, bądź grzecznym chłopcem, wrócę!” powiedziała, prosząc chłopca, aby usiadł i czekał na krześle. Kiedy wyszła z pokoju, w którym był jej syn, bał się, gdy drzwi się za nią zamknęły, że może nigdy nie wrócić! Chłopak, którego znał, powiedział mu kiedyś: „Moja matka też wyjechała, nigdy nie wróciła!”

W Gatchinie Alexandre często chodził samotnie wzdłuż drewnianych płotów pobliskiej drogi. Często dzwonił do swoich braci, którzy grali po drugiej stronie i mówił: „Mama umarła, wiesz… Od teraz będziemy musieli być trzymani w szkole!” Później zdał sobie sprawę, że jego matka poświęciła się dla swoich synów, jednak matka wróciła i rodzina Aleksiejewa osiedliła się w Gatchin, na przedmieściach Petersburga, a później przeniosła się do pobliskiego Lesnoi.

Szkoła Korpusu Kadetów

Aleksiejew wstąpił do Szkoły Kadetów w Sankt Petersburgu w wieku siedmiu lat. Jego ulubionym przedmiotem był rysunek. Jego nauczyciel plastyki uczył uczniów rysowania z pamięci. Przekazywał po klasie różne przedmioty, np. skrzypce, zdejmował je i prosił uczniów, aby je narysowali. Ten wczesny trening stał się niezwykle cenny dla Aleksiejewa w późniejszym życiu, kiedy został ilustratorem. Nauczyciel prosił ich również o zobrazowanie wydarzeń, takich jak taniec lub świąteczna uczta, lub przeczytanie ich tekstu i zilustrowanie ich przez uczniów, co szczególnie spodobało się Aleksiejewowi.

Będąc w Szkole Kadetów, Aleksiejew założył pismo literackie, które zawierało dzieła stworzone przez uczniów. Jego przyjaciele nie traktowali tego projektu poważnie. Jednak Aleksiejew mógł wystąpić o fundusze, a także uzyskać dostęp do bardzo cennej dla niego biblioteki.

Jego starszy brat Władimir był również uczniem szkoły kadetów. Rzadko się spotykali, ale ich imiona zostały wyryte na ścianie szkoły za to, że byli najlepszymi uczniami w swojej klasie. Nikołaj, który był głuchy na jedno ucho, nigdy nie uczęszczał do akademii z braćmi.

Kiedy rewolucja rosyjska w 1917 roku rozpoczęła się strajkami generalnymi w Petersburgu, szkoła została zamknięta na trzy dni, a Aleksiejew wrócił pociągiem do Lesnoi. Jednak jego bracia Nikołaj i Władimir nie wrócili, a matka była w stanie paniki. W końcu jego bracia wrócili, przyłapani jako gapie w walce między policją a rewolucjonistami. Wkrótce potem otrzymał wiadomość, że car Mikołaj II został aresztowany i abdykowany. Kiedy Aleksiejew był nastolatkiem, pociągał go komunizm. Jednak aresztowanie i egzekucja brata matki przez bolszewików skłoniły go do przemyślenia swojego stanowiska.

W 1921 roku Aleksiejew został zmuszony do opuszczenia miasta Ufa, gdzie spędził lato ze swoim wujem ze strony matki, aby przeprawić się przez Syberię z grupą kadetów. Wylądowali we Władywostoku, gdzie zabrali ostatnią łódź cara, która znajdowała się w porcie. Łódź trafiła do Egiptu, gdzie została kupiona przez Brytyjczyków, którzy zatrzymali załogę w celu transportu węgla z Southampton do Kairu. Podczas jednego z przepraw burza zmusiła ich do zakotwiczenia na Riwierze Francuskiej, gdzie Aleksiejew wskoczył na statek trzymając się listu polecającego do rosyjskiego scenografa Siergieja Soudeikina, który mieszkał w Paryżu. Aleksiejew zaczynał od projektowania i malowania scenografii dla Teatru Piotra. Mieszkał w Montparnasse , artystycznej dzielnicy Paryża.

Życie w Paryżu

W 1923 ożenił się z Aleksandrą Aleksandrowną Griniewskią (1899–1976), która w dzieciństwie została wysłana do Paryża, ponieważ była nieślubną córką petersburskiego dygnitarza. Aby ocalić imię swojej arystokratycznej rodziny, ojciec Aleksandry nie poślubił matki swojego dziecka. Zamiast tego dziecko zostało odebrane matce w wieku dwóch lat i adoptowane przez siostrę jej ojca, Katię, która prowadziła salon muzyczny w Paryżu. Jej matka dostała bilet powrotny do Polski, jej ojczyzny.

Kiedy dorosła, Grinevskaya opuściła ciotkę, aby zostać jedną z głównych aktorek awangardowego teatru Pitoeff . Kiedy Konstantin Stanisławski przyjechał do Paryża i zobaczył jej grę, zaproponował, że wróci do Rosji, ale Aleksandra odmówiła, pozostając u boku Aleksiejewa. Ich córka Svetlana urodziła się w 1923 roku.

Aleksiejew stał się znany w tym okresie wkrótce po zilustrowaniu swoich pierwszych rzadkich książek. Stracił jednak jedno z płuc podczas wykonywania akwatinty za pomocą kwasu azotowego i został zmuszony do spędzenia dwóch lat w sanatorium . W tym czasie Grinevsky-Alexeieff wziął jego narzędzia i nauczył się grawerować i stał się zwycięzcą chleba dla rodziny. Chociaż wynalezienie ekranu szpilkowego jest często przypisywane Claire Parker i Aleksiejewowi, Grinevsky-Alexeieff była pierwszą, która pomogła Alexeieff zbudować ekran szpilkowy, z pomocą jej ośmioletniej córki.

Parker i Alexeieff

Claire Parker (1910–1981), zamożna amerykańska studentka sztuki i absolwentka MIT, przyjechała do Francji w 1931 roku, aby studiować sztukę. Pracę Aleksieffa zobaczyła w oknie księgarni i dostała nazwisko artysty oraz jego adres od właściciela księgarni. Była pod takim wrażeniem, że umówiła się na spotkanie z nim i przyjechała do Vaux-le Penail, gdzie mieszkali Aleksiejowie. Wspominała później: „Pomyślałam, że spotkam starego, dostojnego mężczyznę z białą brodą… ale zamiast tego zobaczyłam tego wysokiego, brązowego, przystojnego, arystokratycznego 30-latka. Nasza pierwsza lekcja zakończyła się na brzegu Sekwany, ręka w rękę; i nigdy nie było drugiego.”

Alexeieff i jego żona zgodzili się przyjąć Claire jako lokatorkę i studentkę. Po kilku miesiącach Claire została kochanką Aleksiejfa. Grinevsky z trudem zaakceptował sytuację. Przeprowadzili się do Paryża i wynajęli kilka pracowni artystycznych na The Left Bank. Współpracowali przy różnych projektach. Kiedy zaczęli kręcić filmy, Claire została operatorem, a Grinevsky zbudował i pomalował rekwizyty i dekoracje do filmów. Jednak po zbudowaniu pierwszego dużego ekranu szpilkowego Parker i Alexeieff pracowali nad nim sami.

Alexeieff, Parker i Grinevskaya wykonane około 25 stop motion -animated reklamy, aby utrzymać się finansowo, choć podobno nie widzi wielkiej różnicy między ich „artystyczne” i „komercyjne” filmach. Czasami, przy tworzeniu tradycyjnych filmów animowanych i reklam, mieli także czwartego partnera, animatora Etienne Raika. Chociaż większość filmów reklamowych i artystycznych przypisuje się Alexeieffowi i Parkerowi, trudno jest oddzielić wkład każdej z osób, które utworzyły zespół Alexeieffa. W skład grupy weszli Alexandra Grinevsky, Etienne Raik, Pierre Gorodich i Georges Violet.

Zarówno Grinevsky, jak i Parker w dużym stopniu przyczynili się do sukcesu filmów. Alexandra była bardziej krytyczna i miała ostrzejsze oko, Claire miała lepsze umiejętności techniczne i matematyczne. Była bardziej cierpliwa w stosunku do Aleksiejewa i często go chwaliła, podczas gdy Grinevsky odwracał wzrok, jak Claire, cytowana przez jej biografa, powiedziała: „Pomiędzy nami jest geniuszem”.

Po wybudowaniu pierwszego dużego pinscreen, Alexeieff i Parker rozpoczął pracę nad pierwszym filmem pinscreen w 1931, Noc na Łysej Górze , adaptacji utworu przez Modesta Musorgskiego , jego ulubionego rosyjskiego kompozytora. Tematem kompozycji i filmu Musorgskiego jest szabat czarownic w przesilenie letnie na górze Triglav pod Kijowem w Rosji. Film jest jednak mniej narracyjny i bardziej poetycki, jest raczej ciągiem obrazów niż opowieścią. Nakręcenie filmu zajęło parze dwa lata.

Technika pinscreen'a nie pozwalała na wymazanie obrazów, które zostały nakręcone po ich narysowaniu. Kiedy zdjęcie zostało nakręcone, nie można było go poprawić. Trzeba było poczekać, aż film wróci z laboratorium. Dlatego dwa lata pracy zostały pomyślane, że tak powiem, po omacku. Dodając do nietrwałości samego ekranu, Aleksiejew nie robił żadnych szkiców do filmu, komponując każde ujęcie w głowie i natychmiast je filmując.

Przyjęcie w Teatrze Panteon w Paryżu było niezwykle zachęcające. Artykuły prasowe były pozytywne, artyści i krytycy filmowi uważali, że zespołowi udało się stworzyć poważniejszy rodzaj animacji, odchodząc od kreskówek. Jednak szybko okazało się, że praca nad pinscreenem była czasochłonna, a przez to kosztowna w użyciu. W związku z tym, duże wytwórnie filmowe nigdy nie oferowały używania pinscreen'a, z wyjątkiem National Film Board of Canada .

W 1936 roku Alexeieff został zatrudniony przez niemiecką grupę filmową w Berlinie do prowadzenia studia animacji. Zrealizował kilka filmów animowanych do produkcji niemieckiej i wrócił do Paryża tuż przed Anschlussem , czyli niemiecką aneksją Austrii. Kiedy Niemcy najechali Holandię i Belgię w 1940 roku, Aleksiejew spodziewał się, że przyjdą niemieccy producenci filmowi i poproszą go o zrobienie filmów propagandowych, których by odmówił. Dlatego spakował swój stary samochód Forda, a rodzina uciekła na południe, aby odebrać wizy w ambasadzie USA w Bordeaux.

Aleksiejew rozwiódł się z Aleksandrą Grinevsky i poślubił Claire Parker w 1940 roku po ich przybyciu do Stanów. Aleksandra i Svetlana mieszkały osobno. W 1943 roku przenieśli się do Kanady i wyprodukowali swój drugi film kinowy, In Passing ( En passant ), finansowany przez National Film Board of Canada. Został wydany w 1944 roku. Cała czwórka wróciła do Francji w 1946 roku.

Poźniejsze życie

Kiedy Parker i Alexeieff wrócili do Paryża, nakręcili kilka filmów reklamowych. Alexeieff wynalazł technikę zwaną Totalization of Illusory Solids lub po prostu Totalization. Proces ten obejmuje filmowanie poruszającego się obiektu przy długich ekspozycjach, aby uchwycić ślad toru ruchu. Wynikowy obraz daje wygląd solidnego obiektu. Na przykład tor wahadła sfilmowanego w ten sposób wydaje się być pełnym półkolem. Ta technika nadała ich reklamom niepowtarzalny wygląd.

Alexeieff i Parker kontynuowali także kręcenie filmów za pomocą ekranu szpilkowego. W 1962 roku wykorzystali go do stworzenia prologu do filmowej adaptacji powieści Franza Kafki " Proces " Orsona Wellesa . Jest to jedyny mainstreamowy, szeroko rozpowszechniony film, w który zaangażowani byli Alexeieff i Parker. W tej sekwencji ekran pinów nie był animowany. Zamiast tego kręcono kadry, a Orson Welles czytał nad nimi przypowieść Kafki „ Przed prawem ”.

Nos , oparty na satyrycznym opowiadaniu Nikołaja Gogola , został wydany w 1963 roku i jest pierwszym filmem narracyjnym nakręconym na ekranie pinscreen. Film opowiada historię rosyjskiego urzędnika, który traci nos i przygody samego nosa oraz fryzjera, który go znajduje.

7 sierpnia 1972 Alexeieff i Parker zostali zaproszeni z powrotem do Kanady, aby zademonstrować film szpilkowy grupie animatorów z National Film Board of Canada. Ta demonstracja została sfilmowana i wydana przez NFB jako Pin Screen . Film ten pojawia się na siódmym dysku Norman McLaren : The Master's Edition wraz z Pinscreen Tests (1961).

W tym samym roku ponownie wydali kolejny film, oparty na Obrazkach z wystawy Musorgskiego . W tym filmie wykorzystano dwa ekrany szpilkowe. Przed głównym pinscreen'em zainstalowali drugi, mniejszy. Ten drugi ekran szpilkowy można obracać, dając w ten sposób więcej złudzenia trójwymiarowości. Jednak film nigdy nie został ukończony.

Ich ostatni film, Trzy nastroje ( Trois thèmes ), został nakręcony na ekranie pinscreen i został po raz pierwszy pokazany w Mediolanie we Włoszech w marcu 1980 roku. Oparty był na trzech pracach Musorgskiego.

Parker zmarł w 1981 roku w Paryżu, a Alexeieff połączył się z Claire o rok. Obaj są pochowani w Nicei we Francji. On i Parker nie zostawili dzieci.

Chociaż Alexeieff i Parker starali się tworzyć poważne dzieła sztuki i unikali jakiejkolwiek komercjalizacji w swoich filmach (oczywiście z wyjątkiem płatnej pracy przy reklamach), na pytanie, jakie są jej ulubione filmy, Parker odpowiedział: „Te z Tomem Mixem i jego piękną bielą”. koń!"

Pinscreen

Alexeieff jest najbardziej znany z wynalezienia pinscreen'a, z którego zrealizował około 6 filmów krótkometrażowych.

Tablica korkowa, na której Alexeieff tworzył swoje niezwykłe czarno-białe filmy, to pionowa, perforowana tablica o wymiarach trzy na cztery stopy, w którą umieszczono milion bezgłowych stalowych szpilek. Kiedy szpilki są przesunięte do przodu i oświetlone ukośnie, tworzą całkowicie czarną powierzchnię z przodu tablicy korkowej. Kiedy zostaną odepchnięte, prześwituje biel planszy. Pomiędzy szpilkami tworzą różne odcienie szarości.

Pierwszy prototyp ekranu szpilkowego wykonała Aleksandra Grinevsky z pomocą jej córki Svetlany. Składał się z płótna perforowanego siatką, w którą wkładano szpilki. Później Claire Parker i Alexeieff zbudowali pierwszy duży ekran pinowy, który posłużył do kręcenia filmu Noc na Łysej Górze . Za jego budowę zapłaciła rodzina Parkerów.

Aleksiejew nigdy nie robił szkiców, zanim nie stworzył obrazów na ekranie. Pomyślał każdy ze scen na pozytywnej stronie ekranu, podczas gdy Claire pracowała na jego tylnej stronie. Do wykonania na desce różnych wzorów używano małych narzędzi wykonanych przez człowieka. Używano takich przyrządów codziennego użytku jak widelce, łyżki, noże, pędzle, kubki, pryzmaty i wałki do ciasta.

Każda z ramek była tworzona pojedynczo. Ta żmudna technika wymaga dużo uwagi i pomysłowości.

Jedyny zwolennik Aleksiejefa, Jacques Drouin z Canadian Film Board, nakręcił kilka filmów tą techniką.

Dziedzictwo

Svetlana Rockwell (z domu Alexeieff) jest artystką posługującą się pastelami i akrylami. Napisała swoje wspomnienia, które dokładnie opisują pochodzenie jej rodziny. Jej syn, Alexandre Rockwell, jest niezależnym filmowcem w Stanach Zjednoczonych. Alexandre przyznał, że jego dziadek miał wpływ na jego pracę, pisząc w swoim wkładzie do Itineraire d'un Maitre, że „Mogę śmiało powiedzieć, że nie było większego wpływu w moim życiu, a dzięki temu wiem, że nie jestem sam”. Itineraire d'un Maitre składa się z esejów Yuri Norstein , Nikolay Izvolov, Oleg Kovalov, Georges Nivat, Claudine Eizykman, Guy Fihman, Dominique Willoughby, Svetlana Alexeieff-Rockwell oraz Alexandre Rockwell.

Filmografia

Filmy artystyczne

Rok Film Muzyka Uwagi
1933 Die Nacht auf dem Kahlen Berge


(tłumaczenie angielskie: Noc na Łysej Górze )

Noc na Łysej Górze Musorgskiego.
Arr. Rimski-Kosakow.
w wykonaniu Londyńskiej Orkiestry Symfonicznej
Alexieff i Parker to pierwszy film nakręcony na ekranie
pinscreen'owym.
1943
Tłumaczenie angielskie en passant : W przelocie
Kanadyjskie piosenki ludowe Wyprodukowany przez The National Film Board of Canada
Film został wydany wraz z C'est L'Aviron przez Normana MacLarena jako Popular Songs
1960 Propos de Jivago


Tłumaczenie angielskie: Dotyczące Żywago

Film dokumentalny.
1961 Testy pinscreen krótkie testy animacji nakręcone w ich paryskim studiu
1962 sekwencja tytułowa do Procesu (1962) w
reżyserii Orsona Wellesa
1963 Nos Improwizowane przez Hai Minh Na podstawie opowiadania Nikołaja Gogola


Zdobywca nagrody hrabiego de Lanua na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Artystycznych, Knokke-Le-Zoute, Belgia 1964
Dyplom Międzynarodowego Festiwalu Filmów Krótkometrażowych, Berlin, 1964.
Wyróżnienie, Film wysokiej jakości, Francuskie Narodowe Centrum Kinematografii, 1963.

1971 Segmenty dla Mon univers illustreé


Mój ilustrowany świat

Dokument telewizyjny


reżyseria Jean Mouselle

1972 Tableaux d'Exposition


Tłumaczenie angielskie: Zdjęcia z wystawy

Musorgski
Arr. Rimski-Korsakow
Użyto mniejszego obrotowego ekranu pinscreen zamontowanego przed zwykłym ekranem.


Wyróżnienie, Wysoka Jakość Artystyczna, Francuskie Narodowe Centrum Kinematografii.

1980 Motywy Trois


Tłumaczenie angielskie: Trzy tematy

Musorgski
Arr. Rimski-Korsakowa
Zdobył nagrodę Jury, Festiwal Filmów Zagranicznych 1980

Reklamy

Rok Film Klient Technika
1934 La Belle au bois
Uśpiona Śpiąca Królewna
Vins Nicolas (winnica) lalki, rysunek
1935 Les deux armies
Dwie armie
Creme Simon (kosmetyki) animacja obiektu
Parade des Chapeaux
Parada kapeluszy
Sole (kapelusze) animacja obiektu
La trône de France
Tron Francji
Lewitan (meble) animacja obiektu
1936 Aromat Aromat Francka (kawa) animacja obiektu
Tyre à quatre épingles ciągnące
cztery igły
Sigrand (Odzież męska) animacja obiektu
Davros Ronde Davros (papierosy) animacja obiektu

Gra karciana Jeu de cartes
Creme Simon (kosmetyki) animacja obiektu
De l'or
O złocie
Huilor (olej do gotowania) animacja obiektu
Opta empfängt Radio Löwe animacja obiektu
La naissance de Venus Creme Simon (kosmetyki) animacja obiektu
Cenra Cenra (papier do pakowania) animacja obiektu
Lingner Werke Lingner (papier toaletowy) animacja obiektu
1937 Etoiles nouvelles
Nowe gwiazdy
Davros (papierosy) animacja obiektu
Palette d'artiste Paleta
Artysty
Balatum (linoleum) animacja obiektu
Evian Evian (woda mineralna) animacja obiektu
Le Rayon vert
The Grean Ray
animacja obiektu
1938 Grands feux
Great Fires
Nestor Martin (odlewnia) animacja obiektu
Etude sur l'harmonie des Lignes
Studium harmonii linii
Gaine Roussel (bielizna) animacja obiektu
1939 Jaffa Pomarańcze Jafy animacja obiektu
Gulfstream (niedokończony) Gulfstream (podgrzewacz wody)
1943-1944 Animowane logo US Office of War, Departament Filmu pinscreen
1952
Wędzone dymy
Van der Elst (tytoń) pinscreen
1953 Maski
Maski
Van der Elst (tytoń) animacja obiektu, sumowanie
1954 Nokturn Ultra Therma (koce) animacja obiektu
Rimes
Rhymes
Brun (wypieki) animacja obiektu
Czysta beauté
Pure beauty
Monsavon (mydło) animacja obiektu
1955 Le Buisson żarliwy
Płonący krzew
Esso (produkty naftowe) animacja obiektu
La Sève de la terre
Sok Ziemi
Esso (produkty naftowe) animacja obiektu, sumowanie
1956 Bain d'X
Kąpiel Pana X
Bendix (pralka) animacja obiektu, sumowanie
Osram arbe
Drzewo Osram
Osram (oświetlenie) animacja obiektu
Klatka Osram Osram (oświetlenie) animacja obiektu
Osram oeufs
Osram jajka
Osram (oświetlenie) animacja obiektu
Osram połysk
Osram światła
Osram (oświetlenie) totalizacja
Quatre temps
Cztery pory roku
Blizzand animacja obiektów, pinscreen
1957 Cocinor Cocinor (dystrybutorzy filmowi) totalizacja
100% Nescafé (kawa rozpuszczalna) animacja obiektu, sumowanie
1958 Automatyzacja Renault (samochody) animacja obiektu, strzelanie w miejscu
Anonimowy
Anonimowy
L'Oreal (kosmetyki) animacja obiektu
Dywersyfikacja Regie des Tabacs (papierosy) totalizacja
Konstancja L'Oreal (kosmetyki) totalizacja
1961
Woda L'eau
L'Oreal (kosmetyki) rysowanie, sumowanie

Filmy dokumentalne o Aleksiejewie

  • Alexeieff at the Pinboard (1960) – dokument nakręcony w ich paryskim studiu
  • Portret Aleksiejfa (1971) – dokument Maurice Debeze .
  • Pin Screen (1972) – film dokumentalny z demonstracji pinscreen w National Film Board of Canada
  • Sny o Alfeonim (2002) - dokument Władimira Niepewnego

Książki ilustrowane przez Aleksiejfa

Bibliografia

  • Bendazzi, Giannalberto (1995). Kreskówki: sto lat animacji kinowej . Paryż, Francja: Indiana University Press. Numer ISBN 2-910027-75-9.
  • Bendazzi, Giannalberto (2001). Alexeieff: Trasa Mistrza . Kraina snów. Numer ISBN 978-2-910027-75-9.
  • Krasner, Jon S. (2004). Projekt graficzny ruchu i animacja dzieł sztuki . Profesjonalne wydawnictwa z Zatoki Perskiej. Numer ISBN 978-0-240-80482-8.

Bibliografia

Linki zewnętrzne