Impreza Abigail -Abigail's Party

Impreza Abigail
Przyjęcie Abigail.jpg
Okładka DVD Abigail's Party w Wielkiej Brytanii
Scenariusz Mike Leigh
Postacie Beverly Moss
Laurence Moss
Tony Cooper
Angela Cooper
Susan Lawson
Data premiery Kwiecień 1977 ( 1977-04 )
Miejsce premiery Teatr Hampstead w
Londynie
Oryginalny język język angielski

Abigail's Party to sztuka teatralna i telewizyjna, wymyślona i wyreżyserowana w 1977 roku przez Mike'a Leigh . To podmiejska komedia obyczajowa , satyra na aspiracje i gusta nowej klasy średniej, która pojawiła się w Wielkiej Brytanii w latach 70. XX wieku. Sztuka rozwinęła się w długie improwizacje, podczas których Mike Leigh eksplorował postacie z aktorami, ale nie zawsze ujawniał zdarzenia, które miały miejsce podczas spektaklu. Spektaklzostał otwarty w kwietniu 1977 roku w teatrze Hampstead i powrócił po pierwszym uruchomieniu latem 1977 roku, w sumie 104 spektakle. Nagranie zostało zaaranżowane w BBC jako Play for Today , wyprodukowane przez Margaret Matheson dla BBC Scotland iwyemitowanew listopadzie 1977 roku.

Przedstawienia

Sztuka sceniczna została po raz pierwszy wystawiona w Teatrze Hampstead 18 kwietnia 1977 roku, odnosząc wielki sukces, co doprowadziło do ożywienia w lecie tego roku, co było kolejną wyprzedażą.

Wersja telewizyjna została skrócona z ponad dwóch godzin do 104 minut; płyta zagrana przez Beverly'ego w oryginalnej produkcji scenicznej to „ Light My Fire ” José Feliciano, a w produkcji telewizyjnej był to hit „ Forever and Ever ” Demisa Roussosa z 1976 roku – Leigh musiał zastąpić prawie całą muzykę artystami nagranymi na Brytyjskie wytwórnie, ze względu na prawa autorskie, na wypadek, gdyby BBC sprzedało sztukę Stanom Zjednoczonym. Jak José Feliciano stał się Demis Roussos, tak Elvis Presley ustąpił miejsca Tomowi Jonesowi . Inne muzyka stosowane w produkcji BBC włączone „ Love To Love You Baby, ” przez Donna Summer (śpiewanej tutaj przez Clare Torry ) i kawałek muzyki biblioteki przez Roberta Farnon zatytułowany „Niebieski Theme”.

Wersja BBC była filmem sztuki, a nie filmem samym w sobie, o czym Leigh skomentował:

Po pierwsze powiedziałbym, że to nie jest film. I nie tylko to: dla filmowca to dzieło głębokiego zażenowania i bólu. Nie ma utworu, za który byłem odpowiedzialny jako reżyser, którym bym się wstydził, poza Partią Abigail . Nie ze względu na sztukę czy jej treść [...] Jest to sztuka sceniczna, która została wrzucona do studia telewizyjnego. To trochę skompromitowane jako gra, ale niezbyt poważnie. Jednak jako dzieło sztuki jest po prostu przerażające.

Oryginalna obsada

W oryginalnej produkcji wystąpiła Alison Steadman jako Beverly i Tim Stern jako jej mąż Laurence. Organizują drinki dla swoich nowych sąsiadów, Angeli ( Janine Duvitski ) i jej męża Tony'ego ( John Salthouse ). Zapraszają też kolejną sąsiadkę Susan (Thelma Whiteley). Samej Abigail nigdy nie widziano — jest 15-letnią córką Susan, która w sąsiedztwie urządza swoją pierwszą imprezę dla nastolatków. W wersji telewizyjnej pierwotna obsada powtórzyła swoje role, z wyjątkiem Thelmy Whiteley, którą zastąpiła Harriet Reynolds.

Każdy z oryginalnej obsady w dużej mierze wymyślił tylną historię swojej postaci. John Salthouse przeniósł swoją wczesną karierę jako piłkarz z Crystal Palace do kariery Tony'ego. Według Leigh dyskusje na improwizowanych sesjach dotyczyły tego, czy nazwisko Beverly powinno mieć trzecie „e”, czy nie. Najbardziej złożona relacja została wypracowana między Angelą i Tonym. Niewiele z tego zostaje ujawnione podczas narracji, chociaż coś z tego staje się oczywiste, gdy Angela wkracza, by zająć się najpierw Sue, a następnie dotkniętym Laurence'em, a centrum władzy między parą zaczyna zauważalnie się przesuwać.

Postacie

Beverly Moss
Była demonstratorką kosmetyków w domu towarowym , „kobietą kosmetyczką”, trzykrotnie nie zdała egzaminu na prawo jazdy. Podczas spektaklu flirtuje z Tonym i zawsze stara się zaimponować swoim gościom. Uważa, że ​​jej gust muzyczny ( Jose Feliciano / Demis Roussos , Tom Jones ) i sztuka ( kiczowa erotyka ) jest tak samo dobry jak jej mąż. Niezmiernie dumna ze swojego domu, przyznaje jednak, że nie może korzystać z gadżetów w swojej kuchni. Przez całą noc Beverly oferuje swoim gościom drinki i papierosy (pomimo faktu, że Tony i Angela niedawno zrezygnowali), które zwykle odmawiają, ale w końcu biorą, ponieważ nie jest w stanie przyjąć odpowiedzi „nie”. Beverly skutecznie zmusza swoich gości, by zgadzali się z nią w większości tematów, na przykład w kwestii muzyki, której powinni słuchać, lub tego, czy należy podawać oliwki, za każdym razem wykorzystując ich pozorną zgodę, aby zdobyć punkty z mężem. Pomimo jej „wyrafinowanego” gustu i starannie wypielęgnowanego wyglądu, Alan Bennett opisał ją jako „mającą ramiona jak ratownik i pasujący spacer”. Według krytyka Michaela Coveneya ; „Beverly jest bez wątpienia potworem. Ale jest też bardzo smutnym i wrażliwym potworem… Cała rzecz w Beverly polega na tym, że jest bezdzietna i w pewnym sensie ten groteskowy pancerz zewnętrzny jest maską wewnętrznego spustoszenia”.
W wywiadzie przeprowadzonym w 2012 roku Steadman powiedział o sztuce: „Z dnia na dzień ten utwór był niesamowicie potężny… Byli bardzo silnymi, rozpoznawalnymi postaciami. Śmiejemy się z nich, ponieważ mówimy: „O mój Boże, znam tę osobę, dzięki Bogu Nie jestem taki "i kulisz się, ale wiesz, że to prawda. Możemy bezpiecznie usiąść w zaciszu naszych salonów lub foteli teatralnych i śmiać się do łez. Ale być może wszyscy mamy trochę Beverly w nas”. W artykule z 2017 roku napisanym dla The Guardian , Leigh opisała Beverly jako „aspiracyjną dziewczynę z klasy robotniczej, która jest całkowicie zajęta wyglądem i ma wyobrażenia o zachowaniu i gustach. zmusza wszystkich do robienia tego, co błędnie myśli, że sprawi im przyjemność lub co jest dla nich dobre. Ale chociaż może być postrzegana jako potworna, w rzeczywistości jest bezbronna, niepewna i smutna".
Laurence Moss
Agent nieruchomości z "Wibley Webb". Laurence jest mężem Beverly i para często się kłóci. Dąży do tego, co w życiu lepsze: oprawiony w skórę Szekspir (który, jak sądzi, „nie da się odczytać”), odbitki obrazów Van Gogha i Lowry'ego oraz Beethovena , który w niefortunnych momentach narzuca swoim gościom. Wydaje się, że jest bezsilny, by konkurować z bardziej ekstrawagancką osobowością Beverly'ego, i kompensuje to zbytnią pracą, jak wielokrotnie podkreślała jego żona. Uważa, że ​​energiczny uścisk dłoni jest poprawną etykietą po tańcu. Podczas gdy Laurence zaczyna zachowywać się normalnie podczas przyjęcia, gdy staje się coraz bardziej dziobany przez żonę, zaczyna zachowywać się w bardziej neurotyczny sposób, do tego stopnia, że ​​on też staje się irytujący dla swoich gości. Podczas gdy Susan z zadowoleniem przyjmuje rosnący „kosmopolityzm” na tym obszarze, Laurence nie.
Tony Cooper
Tony pracuje w informatyce – jedynie jako operator komputerowy , jak dwukrotnie podkreśla jego żona – i kiedyś grał zawodową piłkę nożną w Crystal Palace, ale to „nie wyszło”. Tony jest cichy przez większość sztuki, zwykle wygląda na niespokojnego i udziela jednowyrazowych odpowiedzi, ale pod koniec staje się nieco zirytowany i porywczy, szczególnie z żoną. Beverly flirtuje z nim w drugiej połowie przedstawienia, ku irytacji Laurence'a. W pewnym momencie Beverly pyta Angelę, czy jest agresywny. - Nie, nie jest agresywny. Tylko trochę nieprzyjemny. Na przykład pewnego dnia powiedział mi, że chciałby zakleić mi usta taśmą klejącą. I to nie jest zbyt miłe, prawda? – Z pewnością nie, Ange! odpowiada Beverly. Leigh później przypisał agresję Tony'ego ukrytej nieśmiałości i samoświadomości. Nazwisko Cooper nie zostało wymienione w oryginalnym scenariuszu ani w teleplayu , a pochodzi ze zdjęcia na Mike'u Leigh w pudełku DVD BBC .
Angela Cooper
Żona Tony'ego. Pielęgniarka , Angela wydaje się bardzo cichy i nieco dziecinnych, niemądre i nietaktowny (podobnie jak charakter Steadman w poprzednim Leigh play, orzechy w maju ). Ona nie może prowadzić; Tony nie chce, żeby to zrobiła. Zainteresowana przyziemnością i banalnością, ku irytacji męża, wpada w swoje, gdy Sue ma mdłości, a Laurence doznaje ataku serca . Leigh zauważył, że „pod pozorną głupotą Angeli kryje się twarda, praktyczna niezawodność doświadczonej pielęgniarki pracującej”.
Susan Lawson
Sue rozwiodła się w tym samym czasie, w którym inne postacie brały ślub, jak zauważyła Angela. Cicha postać, która tak naprawdę nie ma odwagi powiedzieć „nie”, jest jedyną kobietą, która nie jest „ubrana” na zgromadzenie; najwyraźniej wolałaby być gdzie indziej. Przez cały czas Laurence próbuje znaleźć z nią wspólną płaszczyznę. W pierwotnej obsadzie góruje nad drobnym Laurence'em, a napomnienia Beverly'ego, by z nim tańczyła, tylko potęgują jej niezręczność. 15-letnia córka Sue, Abigail, organizuje przyjęcie, z którego pochodzi tytuł sztuki. Jej 11-letni syn Jeremy wyjechał gdzie indziej. Sue wydaje się być zaniepokojona przyjęciem iw pewnym momencie choruje w łazience.

Wątek

Teren jest „ londyńską stroną Essex ”, „teoretycznym Romfordem ” według Leigh. Beverly Moss zaprasza na drinka swoich nowych sąsiadów, Angelę i Tony'ego, którzy wyprowadzili się na ulicę zaledwie dwa tygodnie temu. Zaprosiła również swoją sąsiadkę Susan (Sue), rozwiedzioną od trzech lat, której piętnastoletnia córka Abigail urządza przyjęcie w domu. Mąż Beverly, Laurence, wraca do domu późno z pracy, tuż przed przybyciem gości. Spotkanie zaczyna się w sztywny, niewrażliwy sposób brytyjskiej klasy średniej, gdy wirtualni nieznajomi niepewnie gromadzą się, dopóki Beverly i Laurence nie zaczynają do siebie strzelać. Gdy Beverly podaje więcej drinków, a alkohol zaczyna działać, Beverly coraz bardziej otwarcie flirtuje z Tonym, podczas gdy Laurence bezsilnie siedzi obok. Po tyradzie, kiedy Beverly upiera się, by pokazać swój kiczowaty obraz Wings of Love , Laurence dostaje śmiertelnego ataku serca.

Klasa

Beverly, Tony i, w mniejszym stopniu, Angela, wszyscy mówią z akcentem skoncentrowanym na Essex lub Estuary English . Akcent Laurence'a, bardziej nieokreślony i mniej regionalny, sprawia, że ​​brzmi on nieco bardziej wykształcony, podczas gdy Sue jest znacznie bliższy Received Pronunciation .

Sue reprezentuje klasę średnią, będąc byłą żoną architekta i mieszkającą w jednym ze starszych domów na ulicy. Przynosi też butelkę wina i jeszcze nie jadła, co wskazuje, że spodziewa się kolacji, a nie długiego wieczoru z drinkami. Pozostali obecni już wypili swoją „herbatę”. Beverly i Laurence reprezentują aspirującą niższą klasę średnią , a Tony i Angela — „nowi przybysze” — również należą do niższej klasy średniej, ale Tony odnosi mniejsze sukcesy niż Laurence.

Pomimo podobnego pochodzenia, Laurence stara się odróżnić siebie od Tony'ego, podkreślając różnice w ich ogólnym poziomie kultury i wygłasza kilka protekcjonalnych komentarzy skierowanych do niego i/lub dla dobra Sue. Na przykład Laurence pokazuje Sue oprawne w skórę zebrane dzieła Szekspira (które, jak wiemy, są nieprzeczytane), po celowym zapytaniu Tony'ego, czy czyta, insynuując, że nie.

krytyczna odpowiedź

Na liście 100 największych brytyjskich programów telewizyjnych sporządzonej przez Brytyjski Instytut Filmowy w 2000 roku, na którą głosowali profesjonaliści z branży, Partia Abigail zajęła 11. miejsce. Pojawił się również w ankiecie Radio Times, aby znaleźć 40 najlepszych programów telewizyjnych w brytyjskiej telewizji, opublikowanym w sierpniu 2003 roku.

Niektórzy krytycy, tacy jak Tom Paulin , odpowiedzieli bardziej negatywnie, twierdząc, że partia Abigail wydaje się reprezentować schadenfreude z klasy średniej , a jedyna prawdziwa postać z klasy średniej, Sue, patrzy z pogardą na wybryki par. Podobnie Dennis Potter napisał krytyczną recenzję sztuki w „ The Sunday Times” , twierdząc, że „oparła się ona na „nic bardziej budującym niż zjełczała pogarda, ponieważ jest to przedłużający się drwin, drżący z prawdziwej nienawiści, z okropnych podmiejskich gustów straszliwych ludzi”. niższe klasy średnie”. Leigh odrzucił to, opisując ją jako tragikomedię, która jest „sympatyczna dla wszystkich bohaterów, bez względu na ich słabości, nie tylko Beverly… Sztuka jest lamentem, a nie drwiną”. Twierdził również, że postacie (w szczególności Beverly i Laurence) odzwierciedlają rzeczywiste zachowanie aspirujących par na przedmieściach połowy lat 70. XX wieku.

W 2002 roku w The Independent David Thomson zauważył, że naiwne przechowywanie beaujolai w lodówce przez Beverleya stało się standardową praktyką: „Gafa stała się uprzejma”.

Odrodzenie

Wersja telewizyjna została wydana na VHS w 1984 roku i DVD w 2003 roku.

Sztuka została wystawiona na londyńskim West Endzie w 2003 roku z Elizabeth Berrington w roli Beverly. Został reaktywowany w Wolverhampton w Teatrze Wielkim (2005) oraz w Northcott Theatre w Exeter (2006).

W wywiadzie udzielonym w 2009 roku pisarz Leigh powiedział: „Oczywiście zdaję sobie sprawę z niesłabnącej popularności Abigail's Party . Wciąż uderza w sposób, w jaki żyjemy. jak żyjemy na kilku różnych poziomach. Chodzi o aspiracje i materializm, miłość i relacje. Podobnie jak większość mojej pracy, dotyczy choroby, którą nazywam „zrobioną rzeczą” – w zasadzie nadążanie za Jonesami . W rzeczywistości jest to dość złożona zabawa Ludzie mogą nie analizować jego złożoności, ale właśnie z tego powodu jest tak popularny”.

W marcu 2012 roku w Fabryce Czekolady Menier w Londynie otwarto nowe wznowienie sztuki w reżyserii Lindsay Posner . W rolach głównych Jill Halfpenny jako Beverly, Joe Absolom jako Tony, Natalie Casey jako Angela, Susannah Harker jako Sue i Andy Nyman jako Laurence, film został następnie przeniesiony do Teatru Wyndhama na West Endzie. Komentując postać, Halfpenny powiedziała: „W jej mniemaniu Beverley nie jest potworem, a nawet gwarantuje współczucie. „Kiedy dowiadujesz się o jej wychowaniu – jej matka i ojciec nie rozmawiali z nią od 20 lat – rozumiesz, dlaczego kobieta który został tak wychowany i nosi w sobie tyle niepewności, że mógłby je wyładować na innych”.

W maju 2013 roku Abigail's Party zagrała w San Francisco Playhouse i otrzymała znakomite recenzje.

W marcu 2017 roku w Teatrze Royal Bath otwarto nowe odrodzenie Abigail's Party jako produkcja z okazji 40. rocznicy, z udziałem Amandy Abbington jako Beverly, Ciarána Owensa jako Tony'ego, Charlotte Mills jako Angeli, Rose Keegan jako Sue i Bena Caplana jako Laurence'a.

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki