Sen nocy letniej (Mendelssohn) - A Midsummer Night's Dream (Mendelssohn)

„Ein Sommernachtstraum”
„Sen nocy letniej”
Uwertura koncertowa
przez Feliksa Mendelssohna
Klucz E-dur
Katalog Op. 21
Oparte na Szekspir „ Sen nocy letniej
Opanowany 1826 ( 1826 )
Wykonywane 20 lutego 1827 : Szczecin ( 1827-02-20 )
Ein Sommernachtstraum
Sen nocy letniej
Przypadkowa muzyka
Mendelssohn Marsz weselny Theme.jpg
Początek „Marszu weselnego”
Katalog Op. 61
Związane z w tym „ Marsz weselny ” i uwertura
Opanowany 1842 ( 1842 )
Wykonywane 14 października 1843 : Poczdam ( 1843-10-14 )
Ruchy 14
Punktacja

W dwóch odrębnych terminach, Felix Mendelssohn skomponował muzykę do William Shakespeare Play „s A Snu nocy letniej (w języku niemieckim Ein Sommernachtstraum ). Najpierw w 1826 roku, u początków kariery, napisał uwerturę koncertową ( op. 21). Później, w 1842 roku, zaledwie na kilka lat przed śmiercią, do inscenizacji spektaklu napisał muzykę incydentalną (op. 61), do której włączył istniejącą uwerturę. Do muzyki towarzyszącej należy słynny Marsz Weselny .

Uwertura

Uwertura E-dur op. 21 został napisany przez Mendelssohna w wieku 17 lat i 6 miesięcy (ukończono go 6 sierpnia 1826). Badacz muzyki współczesnej George Grove nazwał ją „największym cudem wczesnej dojrzałości, jaki świat kiedykolwiek widział w muzyce”. Została napisana jako uwertura koncertowa, niezwiązana z żadnym wykonaniem sztuki. Uwertura została napisana po tym, jak Mendelssohn przeczytał w 1826 r. niemiecki przekład sztuki. Przekład wykonał August Wilhelm Schlegel przy pomocy Ludwiga Tiecka . Istniał też związek rodzinny: brat Schlegla Friedrich poślubił ciotkę Feliksa Mendelssohna Dorotheę .

Choć romantyczną sztukę w atmosferze, uwertura zawiera wiele klasycznych elementów, są rzucane w formie sonatowej i ukształtowanych przez regularne phrasings i przejściami harmonicznych. Utwór wyróżnia się także uderzającymi efektami instrumentalnymi, takimi jak naśladowanie na początku biegających „wróżkowych stóp” i ryczenie Dolnego jako osła (efekty, na które wpłynęły pomysły estetyczne i sugestie ówczesnego przyjaciela Mendelssohna, Adolfa Bernharda Marksa ). Heinrich Eduard Jacob w biografii kompozytora przypuszczał, że Mendelssohn nabazgrał początkowe akordy po usłyszeniu wieczornego wiatru szeleszczącego liśćmi w ogrodzie rodzinnego domu.

Uwertura rozpoczyna się czterema akordami dętych. Po pierwszym temacie w paralelnym ( e-moll ) przedstawiającym tańczące wróżki, przejście (królewska muzyka dworu ateńskiego) prowadzi do drugiego tematu, zakochanych. Po tym następuje ryczenie Bottoma z "hee-hawing" wywołanym przez smyczki. Ekspozycję zamyka ostatnia grupa tematów, przywodzących na myśl rzemieślnicze i myśliwskie zawołania . Wróżki dominują w większości sekcji deweloperskiej , podczas gdy temat Kochanka jest grany w tonacji molowej. Rekapitulacja zaczyna się od tych samych czterech początkowych akordów na wietrze, po których następuje temat Fairies i druga sekcja w drugim temacie, w tym ryczenie Bottoma. Wróżki powracają i ostatecznie mają ostatnie słowo w kodzie , tak jak w sztuce Szekspira. Uwertura kończy się ponownie tymi samymi początkowymi czterema akordami dętych.

Uwertura miała premierę w Szczecinie (wówczas w Prusach , teraz Szczecin , Polska ) w dniu 20 lutego 1827 roku, podczas koncertu prowadzonego przez Carl Loewe . Nieco ponad dwa tygodnie wcześniej Mendelssohn skończył 18 lat. Musiał przebyć 80 mil przez szalejącą śnieżycę, aby dostać się na koncert, który był jego pierwszym publicznym wystąpieniem. Loewe i Mendelssohna pojawiła się również jako soliści w Koncercie Mendelssohna w A-dur na dwa fortepiany i orkiestrę, a sam Mendelssohn był solistą Carl Maria von Weber „s Konzertstück f-moll . Po przerwie, wstąpił pierwsze skrzypce na wykonywaniu Beethoven „s IX Symfonii .

Pierwsze brytyjskie wykonanie uwertury poprowadził sam Mendelssohn, 24 czerwca 1829 r. w Argyll Rooms w Londynie, na koncercie na rzecz ofiar powodzi na Śląsku , a zagrała orkiestra złożona przez Mendelssohna. przyjaciel Sir George Smart . Na tym samym koncercie, Mendelssohn był solistą w języku angielskim Premiera Beethoven „s «Cesarz»Concerto . Po koncercie Thomas Attwood otrzymał partyturę za uwerturę do przechowania, ale zostawił ją w taksówce i nigdy jej nie odzyskano. Mendelssohn przepisał go z pamięci.

Przypadkowa muzyka

portret akwarelowy na pustym tle młodego mężczyzny o ciemnych, kręconych włosach, zwróconego twarzą do widza: ubrany w modne stroje z lat 30. XIX wieku, ciemna marynarka z aksamitnym kołnierzem, czarny jedwabny krawat, wysoki kołnierz, biała kamizelka
Portret Mendelssohna autorstwa Jamesa Warrena Childe'a, 1839

Mendelssohn napisał muzykę okolicznościową op. 61, do Snu nocy letniej z 1842 roku, 16 lat po napisaniu uwertury. Został napisany na zamówienie króla pruskiego Fryderyka Wilhelma IV . Mendelssohn był wówczas dyrektorem muzycznym Królewskiej Akademii Sztuk i Orkiestry Gewandhaus w Lipsku . Udana prezentacja Sofoklesa " Antygona w dniu 28 października 1841 w Nowym Pałacu w Poczdamie , z muzyką Mendelssohna (op. 55) doprowadziły do króla z prośbą o więcej takiej muzyki do spektakli on szczególnie zadowoleni. Sen nocy letniej powstał 14 października 1843 r., także w Poczdamie. Producentem był Ludwig Tieck. To było śledzone przez przypadkowe muzyki do Sofoklesa Edyp w Kolonie (Potsdam, 1 listopada 1845, opublikowany pośmiertnie jako op 93.) I Jean Racine „s Athalie (Berlin, 1 grudnia 1845, op. 74).

W nocy letniej Sen uwertura op. 21, pierwotnie napisany jako samodzielny utwór 16 lat wcześniej, został włączony do op. 61 muzyki incydentalnej jako uwertury i pierwszy z 14 numerów. Są też sekcje wokalne i inne części czysto instrumentalne, m.in. Scherzo, Nokturn i „ Marsz weselny ”. Numery wokalne obejmują piosenkę „Ye spotted snakes” i melodramaty „Over hill, over dale”, „The Spells”, „What hempen homespuns” i „The Removal of the Spells”. Melodramaty posłużyły do ​​wzbogacenia tekstu Szekspira.

Akt 1 był grany bez muzyki. Scherzo, ze swoją żwawą partyturą, zdominowaną przez klekoczące wiatry i tańczące smyczki, działa jako intermezzo między aktami 1 i 2. Scherzo prowadzi bezpośrednio do pierwszego melodramatu, fragmentu tekstu wypowiadanego ponad muzyką. Przybyciu Oberona towarzyszy marsz wróżek, liczony trójkątami i talerzami.

Utwór wokalny "Ye spotted snakes" ("Bunte Schlangen, zweigezüngt") otwiera drugą scenę drugiego aktu. Drugie intermezzo pojawia się pod koniec drugiego aktu. Akt 3 zawiera osobliwy marsz na wejście do Mechanics. Wkrótce usłyszymy muzykę zacytowaną z uwertury, która ma towarzyszyć akcji. Nokturn zawiera róg solo zdublowany przez fagoty i towarzyszy śpiącym kochankom między aktem 3 i 4. W akcie 4 jest tylko jeden melodramat. Kończy się on repryzą Nokturnu, który towarzyszy śnie kochanków śmiertelnych.

Intermezzo między aktami 4 i 5 to słynny Marsz Weselny, prawdopodobnie najpopularniejszy pojedynczy utwór skomponowany przez Mendelssohna i jeden z najbardziej wszechobecnych utworów muzycznych, jakie kiedykolwiek napisano.

Akt 5 zawiera więcej muzyki niż jakakolwiek inna, która towarzyszy uczcie weselnej. Jest krótka fanfara na trąbki i kotły, parodia marsza żałobnego i taniec Bergamask . Taniec wykorzystuje ryki Bottoma z uwertury jako główny materiał tematyczny.

Spektakl składa się z trzech krótkich epilogów. Pierwszy rozpoczyna się repryzą tematu „Marszu weselnego” i baśniowej muzyki uwertury. Po Puck mowy „s, ostateczna liczba muzyczny słychać -«Poprzez ten dom dawania połyskującymi światło»(«Bei des Feuers mattem Flimmern»), trafia na sopran , mezzosopran i damskiej refrenie . Słynnemu pożegnalnemu przemówieniu Pucka „Jeśli my cienie obraziliśmy” towarzyszą co dzień cztery akordy, które po raz pierwszy zabrzmiały na samym początku uwertury, zataczając koło i zamykając utwór.

Muzyka została zadedykowana utalentowanemu muzykowi-amatorowi, przyjacielowi Mendelssohna, doktorowi Conradowi Schleinitzowi.

Ruchy

W publikowanych partyturach uwertura i finał zazwyczaj nie są numerowane.

  • Uwertura
Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  1. Scherzo (po pierwszym akcie)
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  2. Tempo L'istesso
  3. Lied mit Chor (piosenka z chórem)
  4. Andante
  5. Intermezzo (po zakończeniu II aktu)
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  6. Allegro
  7. Con moto tranquillo (Notturno)
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  8. Andante
  9. Hochzeitsmarsch (Marsz weselny po zakończeniu IV aktu)
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  10. Marcia funebre
  11. Ein Tanz von Rüpeln (Taniec klaunów)
    Orchesterwerke Romantik Themes.pdf
  12. Allegro vivace chodź ja
  • Finał (z chórem)

Apartament i fragmenty

Części czysto instrumentalne (Uwertura, Scherzo, Intermezzo, Nokturn, „Marsz weselny” i Bergamask) są często grane jako zunifikowana suita lub jako samodzielne utwory, podczas koncertu lub nagraniu, choć podejście to nigdy nie miało imprimatur Mendelssohna. Podobnie jak wielu innych, Eugene Ormandy i Philadelphia Orchestra nagrali wybór dla RCA Victor ; Ormandy zerwał z tradycją, posługując się niemieckim tłumaczeniem tekstu Szekspira. W latach 70. Rafael Frühbeck de Burgos nagrał płytę Decca Records z kompletną muzyką incydentalną z Orkiestrą Nowej Filharmonii oraz solistami Hanneke van Bork i Alfredą Hodgson; później został wydany na CD. W październiku 1992 Seiji Ozawa i Boston Symphony Orchestra nagrali kolejny album z pełną partyturą dla Deutsche Grammophon ; dołączyły do ​​nich solistki Frederica von Stade i Kathleen Battle oraz Chór Festiwalu Tanglewood. Słyszano, jak aktorka Judi Dench recytowała te fragmenty sztuki, które były grane wbrew muzyce. W 1996 roku Claudio Abbado nagrał album dla Sony Masterworks z rozszerzonymi fragmentami z Kennethem Branaghem w kilku rolach ze sztuki, wykonanym na żywo.

Punktacja

Uwertura przeznaczona jest na dwa flety , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty , dwa rogi , dwie trąbki , ophicleide , kotły i smyczki . Część ophicleide została pierwotnie napisana na angielski róg basowy („corno inglese di basso”), który był również używany podczas pierwszego wykonania; Kompozytor zastąpił ten instrument następnie w pierwszym wydanym wydaniu okukleidem.

Przypadkowa muzyka dodaje do tej partytury trzecią trąbkę, trzy puzony , trójkąt i talerze .

Przygotowania

W 1844 roku Mendelssohn zaaranżował trzy części na fortepian solo ( Scherzo, Nokturn, Marsz weselny ), które pierwsze nagranie otrzymał w 2005 roku Roberto Prosseda . Nieco bardziej znana jest autorska aranżacja, również wykonana w 1844 roku, pięciu części na duet fortepianowy ( Uwertura, Scherzo, Intermezzo, Nokturn, Marsz weselny ).

Inne ustalenia na fortepian to: Franz Liszt 'transkrypcja s na "Marsz weselny i Dance of the Elves" S410, Sigismund Thalberg ' układzie S w Scherzo” , Maurycy Moszkowski 'układ s od Nokturn "" , i Siergiej Rachmaninow ' s aranżacja „Scherza” .

Istnieje wiele innych aranżacji na fortepian i inne instrumenty.

Zastosowania

Fragmenty ścieżki dźwiękowej wykorzystano w filmie Woody'ego Allena z 1982 roku Seks komedia nocy letniej .

Fragmenty ścieżki dźwiękowej zostały szeroko wykorzystane w filmie Szkarłatna Cesarzowa (1934) wyreżyserowanym przez Josefa von Sternberga z Marleną Dietrich w roli Katarzyny Wielkiej , Cesarzowej Rosji.

Reżyser Max Reinhardt poprosił Ericha Wolfganga Korngolda o przeprogramowanie muzyki Mendelssohna do „Snu nocy letniej” do filmu „Sen nocy letniej” z 1935 roku . Korngold dodał do miksu inne dzieła Mendelssohna. Krytyk Leonard Maltin , podobnie jak współcześni krytycy, chwali tę muzykę.

Bibliografia

Zewnętrzne linki