Sen nocy letniej (Mendelssohn) - A Midsummer Night's Dream (Mendelssohn)
„Ein Sommernachtstraum” „Sen nocy letniej” | |
---|---|
Uwertura koncertowa | |
przez Feliksa Mendelssohna | |
Klucz | E-dur |
Katalog | Op. 21 |
Oparte na | Szekspir „ Sen nocy letniej |
Opanowany | 1826 |
Wykonywane | 20 lutego 1827 : Szczecin |
Ein Sommernachtstraum Sen nocy letniej | |
---|---|
Przypadkowa muzyka | |
Katalog | Op. 61 |
Związane z | w tym „ Marsz weselny ” i uwertura |
Opanowany | 1842 |
Wykonywane | 14 października 1843 : Poczdam |
Ruchy | 14 |
Punktacja |
|
W dwóch odrębnych terminach, Felix Mendelssohn skomponował muzykę do William Shakespeare Play „s A Snu nocy letniej (w języku niemieckim Ein Sommernachtstraum ). Najpierw w 1826 roku, u początków kariery, napisał uwerturę koncertową ( op. 21). Później, w 1842 roku, zaledwie na kilka lat przed śmiercią, do inscenizacji spektaklu napisał muzykę incydentalną (op. 61), do której włączył istniejącą uwerturę. Do muzyki towarzyszącej należy słynny Marsz Weselny .
Uwertura
Uwertura E-dur op. 21 został napisany przez Mendelssohna w wieku 17 lat i 6 miesięcy (ukończono go 6 sierpnia 1826). Badacz muzyki współczesnej George Grove nazwał ją „największym cudem wczesnej dojrzałości, jaki świat kiedykolwiek widział w muzyce”. Została napisana jako uwertura koncertowa, niezwiązana z żadnym wykonaniem sztuki. Uwertura została napisana po tym, jak Mendelssohn przeczytał w 1826 r. niemiecki przekład sztuki. Przekład wykonał August Wilhelm Schlegel przy pomocy Ludwiga Tiecka . Istniał też związek rodzinny: brat Schlegla Friedrich poślubił ciotkę Feliksa Mendelssohna Dorotheę .
Choć romantyczną sztukę w atmosferze, uwertura zawiera wiele klasycznych elementów, są rzucane w formie sonatowej i ukształtowanych przez regularne phrasings i przejściami harmonicznych. Utwór wyróżnia się także uderzającymi efektami instrumentalnymi, takimi jak naśladowanie na początku biegających „wróżkowych stóp” i ryczenie Dolnego jako osła (efekty, na które wpłynęły pomysły estetyczne i sugestie ówczesnego przyjaciela Mendelssohna, Adolfa Bernharda Marksa ). Heinrich Eduard Jacob w biografii kompozytora przypuszczał, że Mendelssohn nabazgrał początkowe akordy po usłyszeniu wieczornego wiatru szeleszczącego liśćmi w ogrodzie rodzinnego domu.
Uwertura rozpoczyna się czterema akordami dętych. Po pierwszym temacie w paralelnym ( e-moll ) przedstawiającym tańczące wróżki, przejście (królewska muzyka dworu ateńskiego) prowadzi do drugiego tematu, zakochanych. Po tym następuje ryczenie Bottoma z "hee-hawing" wywołanym przez smyczki. Ekspozycję zamyka ostatnia grupa tematów, przywodzących na myśl rzemieślnicze i myśliwskie zawołania . Wróżki dominują w większości sekcji deweloperskiej , podczas gdy temat Kochanka jest grany w tonacji molowej. Rekapitulacja zaczyna się od tych samych czterech początkowych akordów na wietrze, po których następuje temat Fairies i druga sekcja w drugim temacie, w tym ryczenie Bottoma. Wróżki powracają i ostatecznie mają ostatnie słowo w kodzie , tak jak w sztuce Szekspira. Uwertura kończy się ponownie tymi samymi początkowymi czterema akordami dętych.
Uwertura miała premierę w Szczecinie (wówczas w Prusach , teraz Szczecin , Polska ) w dniu 20 lutego 1827 roku, podczas koncertu prowadzonego przez Carl Loewe . Nieco ponad dwa tygodnie wcześniej Mendelssohn skończył 18 lat. Musiał przebyć 80 mil przez szalejącą śnieżycę, aby dostać się na koncert, który był jego pierwszym publicznym wystąpieniem. Loewe i Mendelssohna pojawiła się również jako soliści w Koncercie Mendelssohna w A-dur na dwa fortepiany i orkiestrę, a sam Mendelssohn był solistą Carl Maria von Weber „s Konzertstück f-moll . Po przerwie, wstąpił pierwsze skrzypce na wykonywaniu Beethoven „s IX Symfonii .
Pierwsze brytyjskie wykonanie uwertury poprowadził sam Mendelssohn, 24 czerwca 1829 r. w Argyll Rooms w Londynie, na koncercie na rzecz ofiar powodzi na Śląsku , a zagrała orkiestra złożona przez Mendelssohna. przyjaciel Sir George Smart . Na tym samym koncercie, Mendelssohn był solistą w języku angielskim Premiera Beethoven „s «Cesarz»Concerto . Po koncercie Thomas Attwood otrzymał partyturę za uwerturę do przechowania, ale zostawił ją w taksówce i nigdy jej nie odzyskano. Mendelssohn przepisał go z pamięci.
Przypadkowa muzyka
Mendelssohn napisał muzykę okolicznościową op. 61, do Snu nocy letniej z 1842 roku, 16 lat po napisaniu uwertury. Został napisany na zamówienie króla pruskiego Fryderyka Wilhelma IV . Mendelssohn był wówczas dyrektorem muzycznym Królewskiej Akademii Sztuk i Orkiestry Gewandhaus w Lipsku . Udana prezentacja Sofoklesa " Antygona w dniu 28 października 1841 w Nowym Pałacu w Poczdamie , z muzyką Mendelssohna (op. 55) doprowadziły do króla z prośbą o więcej takiej muzyki do spektakli on szczególnie zadowoleni. Sen nocy letniej powstał 14 października 1843 r., także w Poczdamie. Producentem był Ludwig Tieck. To było śledzone przez przypadkowe muzyki do Sofoklesa Edyp w Kolonie (Potsdam, 1 listopada 1845, opublikowany pośmiertnie jako op 93.) I Jean Racine „s Athalie (Berlin, 1 grudnia 1845, op. 74).
W nocy letniej Sen uwertura op. 21, pierwotnie napisany jako samodzielny utwór 16 lat wcześniej, został włączony do op. 61 muzyki incydentalnej jako uwertury i pierwszy z 14 numerów. Są też sekcje wokalne i inne części czysto instrumentalne, m.in. Scherzo, Nokturn i „ Marsz weselny ”. Numery wokalne obejmują piosenkę „Ye spotted snakes” i melodramaty „Over hill, over dale”, „The Spells”, „What hempen homespuns” i „The Removal of the Spells”. Melodramaty posłużyły do wzbogacenia tekstu Szekspira.
Akt 1 był grany bez muzyki. Scherzo, ze swoją żwawą partyturą, zdominowaną przez klekoczące wiatry i tańczące smyczki, działa jako intermezzo między aktami 1 i 2. Scherzo prowadzi bezpośrednio do pierwszego melodramatu, fragmentu tekstu wypowiadanego ponad muzyką. Przybyciu Oberona towarzyszy marsz wróżek, liczony trójkątami i talerzami.
Utwór wokalny "Ye spotted snakes" ("Bunte Schlangen, zweigezüngt") otwiera drugą scenę drugiego aktu. Drugie intermezzo pojawia się pod koniec drugiego aktu. Akt 3 zawiera osobliwy marsz na wejście do Mechanics. Wkrótce usłyszymy muzykę zacytowaną z uwertury, która ma towarzyszyć akcji. Nokturn zawiera róg solo zdublowany przez fagoty i towarzyszy śpiącym kochankom między aktem 3 i 4. W akcie 4 jest tylko jeden melodramat. Kończy się on repryzą Nokturnu, który towarzyszy śnie kochanków śmiertelnych.
Intermezzo między aktami 4 i 5 to słynny Marsz Weselny, prawdopodobnie najpopularniejszy pojedynczy utwór skomponowany przez Mendelssohna i jeden z najbardziej wszechobecnych utworów muzycznych, jakie kiedykolwiek napisano.
Akt 5 zawiera więcej muzyki niż jakakolwiek inna, która towarzyszy uczcie weselnej. Jest krótka fanfara na trąbki i kotły, parodia marsza żałobnego i taniec Bergamask . Taniec wykorzystuje ryki Bottoma z uwertury jako główny materiał tematyczny.
Spektakl składa się z trzech krótkich epilogów. Pierwszy rozpoczyna się repryzą tematu „Marszu weselnego” i baśniowej muzyki uwertury. Po Puck mowy „s, ostateczna liczba muzyczny słychać -«Poprzez ten dom dawania połyskującymi światło»(«Bei des Feuers mattem Flimmern»), trafia na sopran , mezzosopran i damskiej refrenie . Słynnemu pożegnalnemu przemówieniu Pucka „Jeśli my cienie obraziliśmy” towarzyszą co dzień cztery akordy, które po raz pierwszy zabrzmiały na samym początku uwertury, zataczając koło i zamykając utwór.
Muzyka została zadedykowana utalentowanemu muzykowi-amatorowi, przyjacielowi Mendelssohna, doktorowi Conradowi Schleinitzowi.
Ruchy
W publikowanych partyturach uwertura i finał zazwyczaj nie są numerowane.
- Uwertura
- Scherzo (po pierwszym akcie)
- Tempo L'istesso
- Lied mit Chor (piosenka z chórem)
- Andante
- Intermezzo (po zakończeniu II aktu)
- Allegro
- Con moto tranquillo (Notturno)
- Andante
- Hochzeitsmarsch (Marsz weselny po zakończeniu IV aktu)
- Marcia funebre
- Ein Tanz von Rüpeln (Taniec klaunów)
- Allegro vivace chodź ja
- Finał (z chórem)
Apartament i fragmenty
Części czysto instrumentalne (Uwertura, Scherzo, Intermezzo, Nokturn, „Marsz weselny” i Bergamask) są często grane jako zunifikowana suita lub jako samodzielne utwory, podczas koncertu lub nagraniu, choć podejście to nigdy nie miało imprimatur Mendelssohna. Podobnie jak wielu innych, Eugene Ormandy i Philadelphia Orchestra nagrali wybór dla RCA Victor ; Ormandy zerwał z tradycją, posługując się niemieckim tłumaczeniem tekstu Szekspira. W latach 70. Rafael Frühbeck de Burgos nagrał płytę Decca Records z kompletną muzyką incydentalną z Orkiestrą Nowej Filharmonii oraz solistami Hanneke van Bork i Alfredą Hodgson; później został wydany na CD. W październiku 1992 Seiji Ozawa i Boston Symphony Orchestra nagrali kolejny album z pełną partyturą dla Deutsche Grammophon ; dołączyły do nich solistki Frederica von Stade i Kathleen Battle oraz Chór Festiwalu Tanglewood. Słyszano, jak aktorka Judi Dench recytowała te fragmenty sztuki, które były grane wbrew muzyce. W 1996 roku Claudio Abbado nagrał album dla Sony Masterworks z rozszerzonymi fragmentami z Kennethem Branaghem w kilku rolach ze sztuki, wykonanym na żywo.
Punktacja
Uwertura przeznaczona jest na dwa flety , dwa oboje , dwa klarnety , dwa fagoty , dwa rogi , dwie trąbki , ophicleide , kotły i smyczki . Część ophicleide została pierwotnie napisana na angielski róg basowy („corno inglese di basso”), który był również używany podczas pierwszego wykonania; Kompozytor zastąpił ten instrument następnie w pierwszym wydanym wydaniu okukleidem.
Przypadkowa muzyka dodaje do tej partytury trzecią trąbkę, trzy puzony , trójkąt i talerze .
Przygotowania
W 1844 roku Mendelssohn zaaranżował trzy części na fortepian solo ( Scherzo, Nokturn, Marsz weselny ), które pierwsze nagranie otrzymał w 2005 roku Roberto Prosseda . Nieco bardziej znana jest autorska aranżacja, również wykonana w 1844 roku, pięciu części na duet fortepianowy ( Uwertura, Scherzo, Intermezzo, Nokturn, Marsz weselny ).
Inne ustalenia na fortepian to: Franz Liszt 'transkrypcja s na "Marsz weselny i Dance of the Elves" S410, Sigismund Thalberg ' układzie S w Scherzo” , Maurycy Moszkowski 'układ s od Nokturn "" , i Siergiej Rachmaninow ' s aranżacja „Scherza” .
Istnieje wiele innych aranżacji na fortepian i inne instrumenty.
Zastosowania
Fragmenty ścieżki dźwiękowej wykorzystano w filmie Woody'ego Allena z 1982 roku Seks komedia nocy letniej .
Fragmenty ścieżki dźwiękowej zostały szeroko wykorzystane w filmie Szkarłatna Cesarzowa (1934) wyreżyserowanym przez Josefa von Sternberga z Marleną Dietrich w roli Katarzyny Wielkiej , Cesarzowej Rosji.
Reżyser Max Reinhardt poprosił Ericha Wolfganga Korngolda o przeprogramowanie muzyki Mendelssohna do „Snu nocy letniej” do filmu „Sen nocy letniej” z 1935 roku . Korngold dodał do miksu inne dzieła Mendelssohna. Krytyk Leonard Maltin , podobnie jak współcześni krytycy, chwali tę muzykę.